Hur får man en uppfattning om basen på ett dragspel?
Dragspelsbasar är svart magi för många människor och ofta, särskilt i början av musikutbildningen, är de väldigt svåra. Dragspelet i sig är inte ett av de lättaste instrumenten och för att kunna spela det måste man kombinera många element. Förutom höger och vänster händer i harmoni måste du också lära dig hur du smidigt sträcker och viker bälgen. Allt detta gör att början inte är de lättaste, men när vi lyckas greppa dessa grunder garanteras nöjet att spela.
Den mest besvärliga frågan för en person som börjar lära sig är bassidan, som vi tvingas spela på i mörker. Vi kan helt enkelt inte observera vilken basknapp vi trycker på, förutom i spegeln 😊. Det kan därför tyckas att man för att lära sig spela dragspel behöver färdigheter över genomsnittet. Naturligtvis är färdigheterna och talangen de mest användbara, men det viktigaste är viljan att öva, regelbundenhet och flit. I motsats till utseendet är basen inte svår att bemästra. Det är ett schematiskt, upprepande arrangemang av knappar. I själva verket behöver du bara veta avstånden mellan grundbasen, t.ex. X från andra ordningen, och grundbas Y också från andra ordningen, men en våning ovanför raden. Hela systemet bygger på den så kallade femtekretsen.
En sådan referenspunkt är grundbasen C, som ligger på andra raden mer eller mindre mitt på våra basar. Innan vi börjar förklara var de enskilda basarna finns behöver du känna till grunddiagrammet för hela systemet.
Och så, på första raden har vi hjälpbasar, även kallade i tredje, och varför ett sådant namn också kommer att förklaras inom ett ögonblick. I andra raden finns grundbasar, sedan i tredje raden finns durakord, i fjärde raden molackord, i femte raden sjunde ackord och förminskade i sjätte raden.
Så låt oss gå tillbaka till vår grundläggande C-bas i andra raden. Denna bas har en karakteristisk hålighet tack vare vilken vi kan lokalisera den mycket snabbt. Vi har redan sagt till oss själva att bassystemet är baserat på den så kallade cirkeln av femte, och detta beror på att varje bas högre i förhållande till den i den nedre raden är ett intervall på en ren femte upp. En perfekt kvint har 7 halvtoner, det vill säga räknar med halvtoner från C och uppåt har vi: första halvtonen C skarp, den andra halvtonen D, tredje halvtonen Dis, den fjärde halvtonen E, den femte halvtonen F, den sjätte halvtonen F skarps och den sjunde halvtonen G. I sin tur, från G är sju halvtoner till diskant D, från D är sju halvtoner uppåt A, etc. etc. Så som du kan se utgör avstånden mellan de enskilda tonerna i den andra raden intervallet för en perfekt femma. Men vi sa till oss själva att vår grundläggande C-bas är på andra raden mer eller mindre i mitten, så för att ta reda på vilken bas som är under den måste vi göra den femte röjningen ner från det C. Så den första halvtonen från C och ner är H, nästa halvton ner från H är B, från B nedåt är en halvton A, från A nedåt är halvton ess, från ess är halvtonen ner G, från G är halvtonen nedåt Ges och från Ges annars också (F skarp) en halvton ned är F. Och vi har sju halvtoner ner från C, vilket ger oss ljudet F.
Som du kan se låter kunskapen om antalet halvtoner oss fritt beräkna var grundbasen är i andra raden. Vi sa också till oss själva att basarna i första raden är hjälpbasar även kallade tredje. Namnet i tredjedelar kommer från intervallet som delar primärbasen i andra ordningen till hjälpbasen i första ordningen. Detta är avståndet för en stor terts, eller fyra halvtoner. Därför, om vi vet var C är i den andra raden, kan vi enkelt räkna ut att i den intilliggande första raden kommer vi att ha en tredje bas E, eftersom en stor terts från C ger oss E. Låt oss räkna det i halvtoner: den första halvtonen från C är Cis, den andra är D, den tredje är Dis, och den fjärde är E. Och så kan vi beräkna för varje ljud vi känner, så om vi vet att direkt ovanför C i andra raden är G (vi har en femte avståndet), från G i raden kommer den intilliggande första att ha H (avståndet för en stor tredjedel). Avstånden mellan de individuella basarna i första raden kommer också att ligga inom en ren kvint som är fallet i andra raden. Så det finns H över H över H, etc. Extra, tredje oktavbasar markeras genom att understryka dem för att skilja dem åt.
Den tredje raden är ett arrangemang av durackord, dvs under en knapp har vi ett spänt durakord. Och så, i den tredje raden, bredvid grundbasen C i den andra raden, har vi ett dur-C-durackord. Fjärde raden är ett molakkord, dvs bredvid grundbasen C i andra raden, i fjärde raden kommer det att finnas ac molakkord, i femte raden kommer vi att ha ett sjunde ackord, dvs C7, och i sjätte raden vi kommer att ha förminskade ackord, dvs i C-serien kommer det att reduceras c (d). Och kronologiskt varje rad med basar: 7:a raden. G, XNUMX:e raden G-dur, XNUMX:e raden G-moll, Femte raden GXNUMX. VI n. g d. Och detta är ordningen på hela bassidan.
Naturligtvis kan det verka förvirrande och komplicerat till en början, men i själva verket, efter en närmare granskning av mönstret och efter att lugnt tillgodogöra sig det, blir allt klart och tydligt.
