Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Den underbara berättaren Irakli Andronnikov hade turen att ha samtalspartner. En gång var hans granne i sjukhusrummet en enastående rysk skådespelare Alexander Ostuzhev. De tillbringade långa dagar i samtal. På något sätt pratade vi om rollen som Othello – en av de bästa i artistens karriär. Och sedan berättade Ostuzhev en uppmärksam samtalspartner en nyfiken historia.
I slutet av 19-talet turnerade den berömda italienska sångaren Francesco Tamagno i Moskva, som förvånade alla med sitt framförande av rollen som Otello i Verdi-operan med samma namn. Den genomträngande kraften i sångarens röst var sådan att han kunde höras på gatan, och elever som inte hade pengar för en biljett kom i en folkmassa till teatern för att lyssna på den store mästaren. Det sades att Tamagno innan föreställningen snörde ihop bröstet med en speciell korsett för att inte andas djupt. När det gäller hans spel framförde han slutscenen med sådan skicklighet att publiken hoppade upp från sina platser i det ögonblick då sångaren "genomborrade" hans bröst med en dolk. Han klarade denna roll före premiären (Tamagno deltog i världspremiären) med kompositören själv. Ögonvittnen har bevarat minnena av hur Verdi skickligt visade sångaren hur man sticker. Tamagnos sång har satt outplånliga spår hos många ryska operaälskare och artister.
KS Stanislavsky, som deltog i Mamontov-operan, där sångaren uppträdde 1891, har minnen av ett oförglömligt intryck av sin sång: "Innan hans första uppträdande i Moskva var han inte tillräckligt annonserad. De väntade på en bra sångare – inte mer. Tamagno kom ut i Othellos kostym, med sin enorma figur av mäktig byggnad, och dövade omedelbart med en alltförstörande ton. Folkmassan lutade sig instinktivt, som en person, bakåt, som om de försvarade sig från granatchock. Den andra tonen – ännu starkare, den tredje, fjärden – mer och mer – och när den sista tonen, som eld ur en krater, flög ut vid ordet "Muslim-aa-nee", tappade publiken medvetandet i flera minuter. Vi hoppade alla upp. Vänner letade efter varandra. Främlingar vände sig till främlingar med samma fråga: ”Hörde du? Vad det är?". Orkestern stannade. Förvirring på scenen. Men plötsligt, när de kom till sinnes, rusade folket till scenen och vrålade av förtjusning och krävde ett extranummer. Fedor Ivanovich Chaliapin hade också den högsta åsikten om sångaren. Så här berättar han i sina memoarer "Pages from My Life" om sitt besök på La Scala-teatern våren 1901 (där den stora basen själv triumferande sjöng i Boitos "Mephistopheles") för att lyssna på den enastående sångaren: ”Äntligen dök Tamagno upp. Författaren [den nu bortglömda kompositören I. Lara i vars opera Messalina sångaren uppträdde – red.] förberedde en spektakulär outputfras åt honom. Hon orsakade en enhällig explosion av glädje från allmänheten. Tamagno är en exceptionell, skulle jag säga, urgammal röst. Lång, smal, han är en lika stilig artist som en exceptionell sångare.”
Den berömda Felia Litvin beundrade också den enastående italienarens konst, vilket vältaligt bevisas i hennes bok "Mitt liv och min konst": "Jag hörde också "William Tell" med F. Tamagno i rollen som Arnold. Det är omöjligt att beskriva skönheten i hans röst, hans naturliga styrka. Trion och arien "O Matilda" gladde mig. Som en tragisk skådespelare hade Tamagno ingen motsvarighet.”
Den store ryske konstnären Valentin Serov, som uppskattade sångaren sedan sin vistelse i Italien, där han råkade lyssna på honom, och ofta träffade honom på Mamontov-godset, målade hans porträtt, som blev ett av de bästa i målarens verk ( 1891, undertecknad 1893). Serov lyckades hitta en slående karakteristisk gest (medvetet stolt uppåtvänt huvud), som perfekt återspeglar italienarens konstnärliga väsen.
Dessa minnen kan fortsätta. Sångaren besökte upprepade gånger Ryssland (inte bara i Moskva, utan också i St. Petersburg 1895-96). Det är desto mer intressant nu, på dagarna av sångarens 150-årsjubileum, att påminna om hans kreativa väg.
Han föddes i Turin den 28 december 1850 och var ett av 15 barn i en gästgivarefamilj. I sin ungdom arbetade han som bagarlärling, sedan som låssmed. Han började studera sång i Turin med C. Pedrotti, kapellmästare för Regioteatern. Sedan började han uppträda i denna teaters kör. Efter att ha tjänstgjort i armén fortsatte han sina studier i Milano. Sångarens debut ägde rum 1869 i Palermo i Donizettis opera "Polyeuctus" (en del av Nearco, ledaren för de armeniska kristna). Han fortsatte att uppträda i små roller fram till 1874, tills slutligen, i samma Palermo-teater "Massimo" framgång kom till honom i rollen som Richard (Riccardo) i Verdis opera "Un ballo in maschera". Från det ögonblicket började den unga sångarens snabba uppstigning till berömmelse. 1877 debuterade han på La Scala (Vasco da Gama i Meyerbeers Le Africane), 1880 sjöng han där i världspremiären av Ponchiellis opera Den förlorade sonen, 1881 gjorde han rollen som Gabriel Adorno i uruppförandet av en ny version av Verdis opera Simon Boccanegra, 1884 deltog han i premiären av den 2:a (italienska) upplagan av Don Carlos (titeldelen).
1889 uppträdde sångaren för första gången i London. Samma år sjöng han rollen som Arnold i "William Tell" (en av de bästa i hans karriär) i Chicago (amerikansk debut). Tamagnos högsta prestation är rollen som Othello i världspremiären av operan (1887, La Scala). Mycket har skrivits om denna premiär, inklusive förloppet av dess förberedelse, såväl som triumfen, som tillsammans med kompositören och librettisten (A.Boito) välförtjänt delades av Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) och Romilda Pantaleoni (Desdemona). Efter föreställningen omringade publiken huset där kompositören vistades. Verdi gick ut på balkongen omgiven av vänner. Det var ett utrop av Tamagno "Esultate!". Publiken svarade med tusen röster.
Rollen som Othello utförd av Tamagno har blivit legendarisk i operans historia. Sångaren applåderades av Ryssland, Amerika (1890, debut på Metropolitan Theatre), England (1895, debut på Covent Garden), Tyskland (Berlin, Dresden, München, Köln), Wien, Prag, för att inte tala om italienska teatrar.
Bland andra fester som framgångsrikt framförts av sångaren är Ernani i Verdis opera med samma namn, Edgar (Donizettis Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda av Ponchielli), Raul (Meyerbeers hugenotter). Johannes av Leiden ("Profeten" av Meyerbeer), Samson ("Samson och Delilah" av Saint-Saens). I slutet av sin sångkarriär uppträdde han också i veristiska partier. År 1903 spelades ett antal fragment och arior från operor framförda av Tamagno in på skivor. 1904 lämnade sångaren scenen. Under de senaste åren deltog han i det politiska livet i sitt hemland Turin, ställde upp för stadsval (1904). Tamagno dog den 31 augusti 1905 i Varese.
Tamagno hade den ljusaste talangen av en dramatisk tenor, med ett kraftfullt ljud och tätt ljud i alla register. Till viss del blev detta (tillsammans med fördelar) en viss nackdel. Så Verdi, som letade efter en lämplig kandidat för rollen som Othello, skrev: "I många avseenden skulle Tamagno vara mycket lämplig, men i många, många andra är han inte lämplig. Det finns breda och utvidgade legated fraser som bör serveras på mezza voche, vilket är absolut otillgängligt för honom ... Detta oroar mig mycket. Den berömda sångaren G. Lauri-Volpi citerar i sin bok "Vocal Parallels" denna fras från Verdis brev till förläggaren Giulio Ricordi och säger vidare: "Tamagno använde, för att förstärka sin rösts klang, näsbihålorna och fyllde dem. med luft genom att sänka palatingardinen och använda diafragma-bukandning. Oundvikligen skulle emfysem i lungorna komma och sätta in, vilket tvingade honom att lämna scenen vid den gyllene tiden och snart förde honom till graven.
Det menar förstås en kollega i sångverkstaden, och de är kända för att vara lika insiktsfulla som de är partiska mot sina kollegor. Det är omöjligt att ta ifrån den store italienaren varken ljudets skönhet eller briljanta behärskning av andning och oklanderlig diktion, eller temperament.
Hans konst har för alltid kommit in i det klassiska operaarvets skattkammare.
E. Tsodokov
