Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. "Fra Diavolo". Unga Agnes (N. Figner)

Ledamot av Frankrikes institut (1829). Som barn spelade han fiol, komponerade romanser (de publicerades). Mot sina föräldrars önskemål, som förberedde honom för en kommersiell karriär, ägnade han sig åt musik. Hans första, fortfarande amatörmässiga, erfarenhet av teatermusik var den komiska operan Iulia (1811), godkänd av L. Cherubini (under hans ledning studerade Aubert därefter komposition).

Auberts första uppsatta komiska operor, Soldaterna i vila (1813) och Testamentet (1819), fick inget erkännande. Berömmelse gav honom den komiska operan Herdinnan – slottets ägare (1820). Från 20-talet. Aubert inledde ett långsiktigt fruktbart samarbete med dramatikern E. Scribe, författaren till librettot till de flesta av hans operor (de första av dem var Leicester och Snow).

I början av sin karriär var Aubert influerad av G. Rossini och A. Boildieu, men redan den komiska operan The Mason (1825) vittnar om kompositörens kreativa självständighet och originalitet. År 1828 sattes operan The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe och J. Delavigne), som etablerade hans berömmelse, upp med triumferande framgång. 1842-71 var Aubert chef för Paris konservatorium, från 1857 var han även hovkompositör.

Ober är tillsammans med J. Meyerbeer en av skaparna av den stora operagenren. Operan The Mute från Portici tillhör denna genre. Dess komplott – de napolitanska fiskarnas uppror 1647 mot de spanska förslavarna – motsvarade den allmänna stämningen inför julirevolutionen 1830 i Frankrike. Med sin inriktning svarade operan på behoven hos en avancerad publik och orsakade ibland revolutionära föreställningar (en patriotisk manifestation vid en föreställning 1830 i Bryssel fungerade som början på ett uppror som ledde till befrielsen av Belgien från det holländska styret). I Ryssland tilläts framförandet av operan på ryska av tsarcensuren endast under titeln The Palermo Bandits (1857).

Detta är den första stora operan baserad på en verklig historisk handling, vars karaktärer inte är gamla hjältar, utan vanliga människor. Aubert tolkar det heroiska temat genom de rytmiska intonationerna av folksånger, danser, såväl som stridssånger och marscher under den stora franska revolutionen. Operan använder teknikerna för kontrasterande dramaturgi, många körer, massgenre och heroiska scener (på marknaden, uppror), melodramatiska situationer (galenskapens scen). Hjältinnans roll anförtroddes en ballerina, vilket gjorde det möjligt för kompositören att mätta partituren med bildligt uttrycksfulla orkesterepisoder som ackompanjerar Fenellas scenspel och introducerar inslag av effektiv balett i operan. Operan The Mute från Portici fick inverkan på den folkheroiska och romantiska operans vidareutveckling.

Aubert är den största representanten för den franska komiska operan. Hans opera Fra Diavolo (1830) markerade ett nytt skede i denna genres historia. Bland de många komiska operorna sticker ut: "The Bronze Horse" (1835), "Black Domino" (1837), "Diamonds of the Crown" (1841). Aubert förlitade sig på traditionerna från mästarna i den franska komiska operan på 18-talet. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), såväl som hans äldre samtida Boildieu, lärde sig mycket av Rossinis konst.

I samarbete med Scribe skapade Aubert en ny typ av komisk operagenre, som kännetecknas av äventyrliga och äventyrliga, ibland sagolika handlingar, naturligt och snabbt utvecklande action, fylld av spektakulära, lekfulla, ibland groteska situationer.

Auberts musik är kvick, känsligt återspeglar komiska vändningar, full av graciös lätthet, grace, nöje och briljans. Den förkroppsligar intonationerna av fransk vardagsmusik (sång och dans). Hans partitur präglas av melodisk friskhet och variation, skarpa, pikanta rytmer och ofta subtila och livfulla orkestrationer. Aubert använde en mängd olika upplopps- och sångformer, introducerade mästerligt ensembler och körer, som han tolkade på ett lekfullt, effektivt sätt och skapade livliga, färgstarka genrescener. Kreativ fertilitet kombinerades i Aubert med gåvan av variation och nyhet. AN Serov gav en hög bedömning, en levande beskrivning till kompositören. Auberts bästa operor har behållit sin popularitet.

EF Bronfin

Kompositioner:

operor – Julia (Julie, 1811, en privat teater i slottet Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Militären i vila (Le séjour militaire, 1813, Feydeau Theatre, Paris), Testamentet, eller Kärleksanteckningar (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Shepherdess – slottets ägare (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​eller ett slarvigt löfte (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. samma), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme i Spanien (Vendôme en Espagne, tillsammans med P. Herold, 1823, King's Academy of Music och Dans, Paris), Hofkonsert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Murare (Le maçon, 1825, ibid.), Blyg ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Paris), Brud (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), Gud och Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, kung. Akademin för musik och dans, Paris; rollen som den tysta bayadère isp. ballerina M. Taglioni), Kärleksdryck (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, tillsammans med 8 andra kompositörer, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, King's Academy of Music and Dance, Paris), Gustav III, eller Maskeradbal (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Comic, Paris), Bronshästen (Le cheval de bronze, 1835, ibid; 1857 omarbetad till en storslagen opera), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Envoy (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), Krondiamanter (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Hertigen av Olonne (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), Djävulens andel (La part) du diable, 1843, ibid.), Siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle eller kärlek och musik (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Förlorade son (L'enfant prodigue, 1850) , kung. Academy of Music and Dance, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paris; 1857 omarbetad till balett), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Circassian kvinna (La circassienne, 1861, ibid.), Kung de Garbes brud (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , Lyckans första dag (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Dröm om kärlek (Rêve d'amour, 1869, ibid.); strängar. kvartetter (opublicerade) osv.