Område |

Zon (av grekiska zonn – bälte) – kännetecknar förhållandet mellan musikens element. ljud som ett fysiskt fenomen (frekvens, intensitet, ljudsammansättning, varaktighet) och dess muser. kvaliteter (tonhöjd, ljudstyrka, klang, varaktighet) som reflektioner i det mänskliga sinnet av dessa fysiska. ljudegenskaper. Konceptet introducerades av ugglor. musikakustiker N. A. Garbuzov. Specialist. forskning har funnit, i synnerhet, att varje steg av muserna. skala (c, cis, d, etc.) med fysisk. sidan motsvarar inte en frekvens, som i ett eller annat matematiskt uttryckt system (till exempel lika temperament), utan ett antal tätt åtskilda frekvenser; när frekvenserna ändras inom dessa gränser ändras inte ljudkvaliteten som en viss nivå: till exempel kan ljudet a1 ha inte bara 440 Hz (OST 7710), utan också 439, 438, 437, 436, 435, också som 441, 442, 443, 444, 445 Hz, utan att förvandlas till vare sig gis1 eller b1. Sådana frekvensområden kallas ljudhöjdszoner. I Garbuzovs experiment stämde individer med mycket bra absolut tonhöjd strängar eller speciella instrument. anordningar för givna ljud med medel. frekvensfluktuationer; zonens bredd i de extrema registren översteg ibland 200 cent (dvs en hel ton!). Högt kvalificerade musiker med bra attityder. Hörseln ställer in de angivna intervallen med fluktuationer upp till 60-70 cent. Liknande resultat observerades i studien av passiva manifestationer av absolut eller relativ hörsel (dvs. vid utvärdering av olika innationella varianter av individuella steg på skalan eller varianter av frekvensförhållanden i intervall). Zonen kan inte identifieras med tröskelvärden (t.ex. med en höjddiskrimineringströskel lika med 5-6 cent); inom tonhöjdszonen kan musiker urskilja, enligt Garbuzov, upp till 10 intonationer. nyanser. Att etablera den zonala karaktären av tonhöjdshörsel öppnar nya möjligheter för studier av konst. musiktolkningar. fungerar. I verk av Garbuzov, såväl som hans elever och anhängare (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), den estetiska innebörden av begreppet "zon". Kompositörens konstnärliga avsikt och artistens tolkningsplan påverkar valet av en eller annan intonation från zonen. Z. anger alltså omfattningen av de högljudda uttrycksmöjligheter som står till förfogande för utövaren. Konceptet med Z. utvidgas också av Garbuzov till uppfattningen av tempo och rytm, dynamisk (högt) och klanghörning (se Musikalisk öra). Konceptet med musikens zonnatur. hörseln hade ett stort inflytande på utvecklingen av det pedagogiska. och teoretiska synpunkter på musiker-utövare och återspeglas i många. läroböcker, handböcker, ersättningar, skolor publicerade i Sovjetunionen och utomlands. Nya teoretiska synpunkter gjorde det möjligt att genomföra ett antal studier av musernas process. utförande och ange kvantiteter. och kvaliteter. uppskattningar pl. fenomen i musikens "mikrovärld".

Referenser: Rabinovich AV, Oscillografisk metod för melodianalys, M., 1932; Korsunsky SG, Zoner av intervaller när man spelar dem på instrument med fri intonation, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, nr 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans egen, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonation hearing and methods of its development, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Sakhaltueva OE, Om några intonationsmönster i samband med form, dynamik och harmoni, i: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tjajkovskij, vol. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Intonation av en melodi i samband med några av dess element, ibid.; Rags Yu. N. och Nazaikinsky EV, Musikteoretisk forskning och utveckling av teorin om hörsel, i samling: "Laboratory of Musical Acoustics" (på 100-årsdagen av MoLGK uppkallad efter PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Rags