Ändring |
från den sena förändringen
1) Höja eller sänka graden av huvudskalan utan att byta namn. Olyckor: (skarpt, stigande med en halvton), (platt, fallande med en halvton), (dubbelskarpt, stigande med en ton), (dubbelt platt, fallande med en ton). Tecken på trippel ökning och minskning används inte (ett undantag är i Rimsky-Korsakovs Sagan om den osynliga staden Kitezh, nummer 220).
Olyckor i början av en musikalisk rad med en tonart (tonart) är giltiga i alla oktaver tills de ändras. Olyckor före en ton (slumpmässigt) är endast giltiga i en oktav inom en given takt. Avslag på ändring indikeras av skylten (bekar).
Inledningsvis uppstod förändringsbegreppet i samband med den dubbla konturen av ljudet B, som man stötte på redan på 10-talet. Ett runt tecken betecknade en lägre ton (eller "mjuk", fransk -mol, därav termen platt); rektangulär – högre ("fyrkantig", franska. sarry, därav becar); tecknet under lång tid (fram till slutet av 17-talet) var en likvärdig version av bekar.
Vid 17-18-talsskiftet. slumpmässigt och började agera till slutet av takten (tidigare förblev de giltiga endast när samma ton upprepades), infördes dubbla tillfälligheter. I modern musik, på grund av tendensen till kromatisering av det tonala systemet, förlorar inställningen av nyckelacceptans ofta sin betydelse (de måste avbrytas omedelbart). I dodekafonmusik placeras olyckor vanligtvis före varje ändrad ton (med undantag för de som upprepas inom en takt); dubbla tecken används inte.
2) I doktrinen om harmoni förstås förändring vanligtvis som en kromatisk modifiering av de huvudsakliga instabila stegen på skalan, vilket skärper deras attraktion till stabila (till ljuden av toniska triader). Till exempel i C-dur:
Ackord som innehåller kromatiskt modifierade ljud kallas ändrade. De viktigaste av dem utgör 3 grupper. Grunden för var och en av dem är en ökad sjätte, som ligger en halvton ovanför ett av ljuden från den toniska triaden. Tabell över ändrade ackord (enligt IV Sposobin):
I en annan tolkning betyder förändring i allmänhet varje kromatisk modifiering av ett diatoniskt ackord, oavsett om det kromatiska draget är riktat mot toniska ljud eller inte (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Till exempel, i C-dur är ce-ges en ändring av den XNUMX:a gradenstriaden, a-cis-e är den XNUMX:e gradenstriaden.
3) I mensnotation är förändring dubbleringen av den andra av två lika långa tonlängder (till exempel den andra av två halvbrev) när en tvådelad mätare omvandlas till en tredelad; | 
| i dubbelmeter (i modern rytmisk notation) förvandlas till | 
| i trepart.
Referenser: Tyulin Yu., Undervisning om harmoni, del I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, del 2, M., 1964, (alla 3 delar i en volym) M., 1970; Sposobin I., Föreläsningar om harmoniens gång, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise i Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. N. Kholopov
