Sergey Yakovlevich Lemeshev |
Sergej Lemeshev
På Bolsjojteatern uppträdde Sergei Yakovlevich ofta på scenen när Boris Emmanuilovich Khaikin stod vid konsolen. Så här sa dirigenten om sin partner: ”Jag träffade och uppträdde med många framstående artister från olika generationer. Men bland dem finns det bara en som jag älskar speciellt – och inte bara som konstnärskollega, utan framför allt som en konstnär som lyser upp med glädje! Det här är Sergei Yakovlevich Lemeshev. Hans djupa konst, dyrbara sammansmältning av röst och höga skicklighet, resultatet av stort och hårt arbete – allt detta bär stämpeln av klok enkelhet och omedelbarhet, tränger in i ditt hjärta, berör de innersta strängarna. Varhelst det finns en affisch som tillkännager Lemeshevs konsert är det säkert känt att salen kommer att vara överfull och elektrifierad! Och så i femtio år. När vi uppträdde tillsammans kunde jag, som stod vid dirigentens läktare, inte förneka mig nöjet att smygande titta in i sidoboxarna, tillgängliga för mina ögon. Och jag såg hur, under inflytande av hög konstnärlig inspiration, lyssnarnas ansikten animerades.
Sergei Yakovlevich Lemeshev föddes den 10 juli 1902 i byn Staroe Knyazevo, Tver-provinsen, i en fattig bondefamilj.
Mamman ensam fick dra tre barn, eftersom pappan åkte till staden för att arbeta. Redan från åtta eller nio års ålder hjälpte Sergei sin mamma så mycket han kunde: han anställdes för att tröska bröd eller vakta hästar på natten. Mycket mer gillade han att fiska och plocka svamp: ”Jag gillade att gå in i skogen ensam. Först här, i sällskap av tysta vänliga björkar, vågade jag sjunga. Sånger har länge upphetsat min själ, men det var inte meningen att barn skulle sjunga i byn inför vuxna. Jag sjöng mest sorgliga sånger. Jag fångades i dem av rörande ord som berättade om ensamhet, obesvarad kärlek. Och även om långt ifrån allt detta var klart för mig, grep en bitter känsla mig, förmodligen under inflytande av den uttrycksfulla skönheten i den sorgliga låten ... "
Våren 1914 åkte Sergei enligt bytraditionen till staden för att skomakare, men snart började första världskriget och han återvände till byn.
Efter oktoberrevolutionen organiserades en hantverksskola för landsbygdsungdom i byn, ledd av civilingenjör Nikolai Aleksandrovich Kvashnin. Han var en riktig entusiast-pedagog, en passionerad teaterbesökare och musikälskare. Med honom började Sergei sjunga, studerade musikalisk notation. Sedan lärde han sig den första opera aria – Lenskijs aria från Tjajkovskijs opera Eugene Onegin.
Det var en ödesdiger händelse i Lemeshevs liv. Den berömda musikologen EA Troshev:
”En kall decembermorgon (1919. – Ungefär Aut.) dök en bypojke upp på arbetarklubben som är uppkallad efter den tredje internationalen. Klädd i en kort vaddjacka, filtstövlar och pappersbyxor såg han ganska ung ut: han var faktiskt bara sjutton år gammal... Den unge mannen log blygt och bad om att bli lyssnad på:
"Du har en konsert i dag," sa han, "jag skulle vilja uppträda på den.
- Vad kan du göra? frågade klubbchefen.
"Sjung", kom svaret. – Här är min repertoar: ryska sånger, arior av Lensky, Nadir, Levko.
Samma kväll uppträdde den nyblivna artisten på en klubbkonsert. Pojken som gick 48 verst genom frosten för att sjunga Lenskys aria i klubben intresserade lyssnarna livligt... Levko, Nadir, ryska sånger följde Lensky... Sångarens hela repertoar var redan uttömd, men publiken lät honom fortfarande inte lämna scenen . Triumfen var oväntad och komplett! Applåder, gratulationer, handslag - allt smälte samman för den unge mannen till en högtidlig tanke: "Jag kommer att bli en sångare!"
Men efter en väns övertalning gick han in i kavalleriskolan för att studera. Men det obotliga suget efter konst, efter sång fanns kvar. 1921 klarade Lemeshev inträdesproven till Moskvakonservatoriet. Femhundra ansökningar har lämnats in till tjugofem lediga tjänster på sångfakulteten! Men den unge bypojken erövrar den strikta urvalskommittén med sin rösts iver och naturliga skönhet. Sergei togs in i sin klass av professor Nazariy Grigoryevich Raisky, en välkänd sånglärare, vän till SI Taneeva.
Konsten att sjunga var svår för Lemeshev: ”Jag trodde att det var enkelt och trevligt att lära sig sjunga, men det visade sig vara så knepigt att det nästan var omöjligt att bemästra det. Jag kunde inte komma på hur jag skulle sjunga rätt! Antingen tappade jag andan och ansträngde musklerna i halsen, sedan började tungan störa. Och ändå var jag kär i mitt framtida sångaryrke, som jag tyckte var världens bästa.
1925 tog Lemeshev examen från konservatoriet - vid examen sjöng han delen av Vaudemont (från Tjajkovskijs opera Iolanta) och Lenskij.
"Efter lektioner på konservatoriet", skriver Lemeshev, "blev jag antagen till Stanislavsky-studion. Under direkt ledning av den stora mästaren på den ryska scenen började jag studera min första roll - Lensky. Onödigt att säga att i den verkligt kreativa atmosfären som omgav Konstantin Sergeevich, eller snarare, som han själv skapade, kunde ingen ha tänkt på imitation, på mekanisk kopiering av någon annans bild. Fulla av ungdomlig iver, avskedsord från Stanislavskij, uppmuntrade av hans vänliga uppmärksamhet och omsorg, började vi studera Tjajkovskijs klaver och Pushkins roman. Naturligtvis kände jag till alla Pushkins karaktärisering av Lenskij, såväl som hela romanen, utantill och, genom att mentalt upprepa den, väckte jag ständigt i min fantasi, i mina känslor, känslan av bilden av den unge poeten.
Efter examen från konservatoriet uppträdde den unga sångaren i Sverdlovsk, Harbin, Tbilisi. Alexander Stepanovich Pirogov, som en gång anlände till Georgiens huvudstad, efter att ha hört Lemeshev, rådde honom resolut att försöka sig på Bolsjojteatern igen, vilket han gjorde.
"Våren 1931 gjorde Lemeshev sin debut på Bolsjojteatern", skriver ML Lvov. – Till debuten valde han operorna "The Snow Maiden" och "Lakme". I motsats till Geralds del var delen av Berendey så att säga skapad för en ung sångare, med ett tydligt uttryckt lyriskt ljud och naturligt med ett fritt övre register. Festen kräver ett transparent ljud, en tydlig röst. Cellons saftiga cantilena som ackompanjerar aria väl stöder sångarens mjuka och stadiga andning, som om han sträckte sig efter den värkande cellon. Lemeshev sjöng framgångsrikt Berendey. Debuten i "Snegurochka" har redan avgjort frågan om hans inskrivning i truppen. Prestationen på Lakma förändrade inte det positiva intrycket och det beslut som fattades av ledningen.”
Mycket snart blev namnet på den nya solisten i Bolsjojteatern allmänt känt. Lemeshevs beundrare utgjorde en hel armé, osjälviskt hängiven sin idol. Artistens popularitet ökade ännu mer efter att han spelade rollen som föraren Petya Govorkov i filmen Musical History. En underbar film, och, naturligtvis, deltagandet av den berömda sångaren bidrog mycket till dess framgång.
Lemeshev var begåvad med en röst av exceptionell skönhet och en unik klang. Men bara på denna grund skulle han knappast ha nått så anmärkningsvärda höjder. Han är först och främst konstnär. Intern andlig rikedom och tillät honom att nå framkanten av vokalkonsten. I denna mening är hans uttalande typiskt: ”En person kommer att gå upp på scenen, och du tänker: åh, vilken underbar röst! Men här sjöng han två eller tre romanser, och det blir tråkigt! Varför? Ja, eftersom det inte finns något inre ljus i honom är personen själv ointressant, obegåvad, men bara Gud gav honom en röst. Och det händer tvärtom: konstnärens röst verkar vara medioker, men sedan sa han något på ett speciellt sätt, på sitt sätt, och den välbekanta romansen gnistrade plötsligt, gnistrade av nya intonationer. Man lyssnar på en sådan sångare med nöje, för han har något att säga. Det är huvudsaken.”
Och i Lemeshevs konst kombinerades lyckligtvis briljanta vokala förmågor och djupt innehåll i den kreativa naturen. Han hade något att säga till folk.
I tjugofem år på scenen i Bolsjojteatern sjöng Lemeshev många delar i verk av ryska och västeuropeiska klassiker. Hur musikälskare strävade efter att komma till föreställningen när han sjöng Hertigen i Rigoletto, Alfred i La Traviata, Rudolf i La Boheme, Romeo i Romeo och Julia, Faust, Werther och även Berendey i Snöjungfrun, Levko i "May Night". ", Vladimir Igorevich i "Prince Igor" och Almaviva i "The Barber of Sevilla" ... Sångaren fängslade alltid publiken med en vacker, själfull klang med sin röst, känslomässiga penetration, charm.
Men Lemeshev har också den mest älskade och mest framgångsrika rollen – det här är Lensky. Han framförde delen från "Eugene Onegin" över 500 gånger. Den motsvarade överraskande nog hela den poetiska bilden av vår lysande tenor. Här fängslade hans vokala och sceniska charm, innerliga uppriktighet, osofistikerade klarhet publiken fullständigt.
Vår berömda sångerska Lyudmila Zykina säger: "Först och främst kom Sergey Yakovlevich in i medvetandet hos människorna i min generation med den unika bilden av Lensky från Tchaikovskys opera "Eugene Onegin" i sin uppriktighet och renhet. Hans Lensky är en öppen och uppriktig natur, som innehåller de karakteristiska dragen hos den ryska nationella karaktären. Denna roll blev innehållet i hela hans kreativa liv och lät som en majestätisk apoteos vid den senaste årsdagen av sångaren vid Bolsjojteatern, som under många år applåderade hans triumfer.
Med en underbar operasångare möttes publiken regelbundet i konserthus. Hans program var varierande, men oftast vände han sig till de ryska klassikerna och hittade och upptäckte outforskad skönhet i den. Konstnären klagade över de vissa begränsningarna i den teatrala repertoaren och betonade att han på konsertscenen var sin egen mästare och därför kunde välja repertoaren enbart efter eget gottfinnande. "Jag tog aldrig något som var över min förmåga. Förresten, konserter hjälpte mig i operaarbetet. Hundra romanser av Tjajkovskij, som jag sjöng i en cykel på fem konserter, blev en språngbräda för min Romeo – en mycket svår del. Slutligen sjöng Lemeshev ryska folksånger väldigt ofta. Och hur han sjöng – uppriktigt, rörande, med en verkligt nationell skala. Hjärtlighet är det som utmärkte artisten i första hand när han framförde folkmelodier.
Efter slutet av sin karriär som sångare ledde Sergei Yakovlevich 1959-1962 Operastudion vid Moskvas konservatorium.
Lemeshev dog den 26 juni 1977.
