Parodi |

Grekisk parodi, från para – mot, trots och ode – sång

1) Överdriven, komisk. imitation av musik. stil, genre, individuell musik. arbete. P. av detta slag har bildats sedan 17-talet. Samtidigt används både en ny undertext, som till sitt innehåll står i konflikt med musikens natur, samt skärpning, överdriven betoning av eventuella drag, uttryckstekniker och melodier som är typiska för en given skola, kompositörsstil och en separat arbete. och harmonisk. revolutioner. Den där. parodierad diff. genrer wok.-instr. musik. Förr distribuerades P. för att dekomp. prover på operakonst. Frankrike på 17- och 18-talen. nästan alla populära operor parodierades; Operateatrar skapades även i andra länder. 7 P. är kända för Lullys opera Attis. P. på italienska. operastil och operaserie av GF Handel – "The Beggar's Opera" av J. Gay och J. Pepush markerade början på engelsmännen. ballad opera. Operaföreställningar skapades ofta i genren operett (Offenbachs Orfeus i helvetet). Ryska prover. operaparodier – Vampuka (upplagd 1909), samt Bogatyrs av Borodin (upplagd 1867). Ryssar skapades. P. och andra genrer. Bland dem är romantiken "Classic" och wok. Mussorgskys Rayok-cykel, wok. kvartett "Serenad of four gentlemen to one lady" av Borodin, "Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal" ("Drömmer om en faun efter att ha läst en tidning") Cui för piano. (en parodi på orc. op. Debussy "Prelude to? Afternoon of a Faun" "). Föremål av denna typ behöll sin betydelse på 20-talet. Ett antal funktioner kan tilldelas domänen för P. cycles E. Satie. Av P. ofta tillgripit i sin Op. DD Shostakovich (baletter The Golden Age and The Bolt, operan Katerina Izmailova, operetten Moskva, Cheryomushki, sångcykeln Satire till texter av S. Cherny, etc.). P. används i varietékonst (till exempel P. för sångstämplar), i dockteater (till exempel i T-re av dockor under ledning av SV Obraztsov), i musik. filmer.

2) I vidare mening, P., enligt det vedertagna främmande språket. terminologi musikvetenskap, – skapande på grundval av något verk av en ny komposition som skiljer sig från sin prototyp i syfte, stil, karaktär etc. Det utgör en typ av bearbetning. Skillnaden är att bearbetningen utförs för att utföra en annan utförares arbete. komposition, medan P. är hans skapare. uppdatering. Jämfört med en parafras ligger den närmare sin ursprungliga källa. Ett av sätten att skapa en sång är en ny undertext till en viss melodi eller ett helt verk, som brukar kallas kontrafaktisk utomlands (av det sena latinska contrafacio – jag gör tvärtom, jag imiterar). En ny undertext av gamla melodier var redan utbredd i Nar. sång, inkl. under det interetniska "utbytet" av melodier som förknippas med översättningar, ofta väsentligt annorlunda i betydelse från originaltexten. Den fann tillämpning i gregoriansk sång, i färd med att skapa en protestantisk sång, när melodierna från sekulära sånger, ibland med ett mycket "fritt" innehåll, kombinerades med andliga texter. Senare, på detta sätt, övergick många människor från sekulär till andlig. musikprod. – chanson, madrigaler, vilaneller, kanzonetter. Samtidigt blev deras övre röster ofta andliga sånger. Sådana revisioner var utbredda fram till ser. 17-talet P. av denna typ spelade en viktig roll i mässan under 14-16-talen, där sekulära melodier från motetter, madrigaler, sånger med nya övertoner, ibland inte bara andliga, utan även världsliga, användes i stor utsträckning, inkl. satirisk, karaktär ("parodisk mässa"), i Magnificat. JS Bach använde en liknande praxis i sitt arbete, ett antal andliga verk to-rogo representerar en ny implikation av hans sekulära verk. (till exempel är grunden för "påskoratoriet" "Herdens kantat"), och delvis GF Handel (som förvandlade två delar av Utrecht Te Deum till ensemen "Förbarma dig över mig"). Som regel produceras den nya undertexten. (till exempel motetter och madrigaler som blir delar av mässan) förenades i P. med mer eller mindre medel. omarbetar sin musik. Under lång tid (fram till 19-talet) sträckte sig begreppet måleri till bearbetning av verk, som är kreativa. störningar i sin essens, även om de inte var förknippade med ersättningen av den gamla texten med en ny (ökning eller minskning av antalet röster, ersättning av polyfoniska sektioner med homofoniska och, omvänt, minskning eller införande av ytterligare sektioner, förändringar i melodi och harmoni, etc.).