Musikinstrument |

Musikinstrument – Instrument utformade för att extrahera rytmiskt organiserade och fixerade i tonhöjdsljud eller tydligt reglerad rytm, såväl som brus. Föremål som avger oorganiserade ljud och oväsen (nattväktarnas klubba, jägares skramlande, välvda klockor, visselpipor) eller lockbeten som imiterar fågelsång och rop från djur som används vid jakt, samt verktyg som fungerar som specialutrustning. signaländamål, under vissa förutsättningar kan användas både som M. och. Det finns även M. och. tillämpat syfte, används för rituella ändamål (shaman tamburin, buddhistisk ghan-dan och bure, Nivkh partigre); ibland används de för att åtfölja britsar. danser (Est. kraatsspill, lettiska, tridexnis, chagana, eglite). Detta inkluderar enheter, med hjälp av vilka i symfoni. (opera)orkestern återger åska, ylande vind, sprakande piska etc. Vissa av de applicerade och signalinstrumenten kan också framföra musik. konst. funktioner, t.ex. kyrkklockor med fritt hängande tunga. Till M. och. litas ingår också. Toshalya eller lettiska. berzstaase, gjord av björkbark, Mari efi av syrenblad, ukrainska. lusk från hornflinga, etc.; använder liknande verktyg. musiker visslar skickligt ganska komplexa melodier och utrustar dem rikligt med olika passager och melismer.

Varje M. och. har en inneboende klang (karaktär, färg) av ljud, specifik. dynamiska möjligheter och ett visst utbud av ljud. Ljudkvalitet M. och. beror på materialen som används för tillverkningen av verktyget, formen som ges till dem (dvs alla dimensionella data för delar, sammansättningar) och kan ändras med hjälp av add. enheter (t.ex. mute), dekomp. ljudextraktionstekniker (till exempel pizzicato, harmonisk, etc.).

M. i. Det är konventionellt accepterat att dela upp i folk och professionell. De första är gjorda bland folket och används i vardagsliv och musikkonst. prestanda. Samma instrument kan tillhöra både ett och olika folk, etniskt besläktade. släktskap eller varaktighet. historiska och kulturella kontakter. Så, bara i Ukraina finns det en bandura, och i Georgien - panduri och chonguri. Å andra sidan österut. Slaver – ryssar, ukrainare, vitryssar – hade tidigare och nu delvis använder vanliga instrument – ​​gusli, sniffle (sniffla, pipa), zhaleika (horn), säckpipa (dudu), hjullyra, i Azerbajdzjan och Armenien – saz, tar, kemancha , zurnu, duduk; i Uzbekistan och Tadzjikistan är nästan alla instrument desamma. Prof. den överväldigande majoriteten av instrument skapades som ett resultat av förbättring och modifiering av nar. verktyg. Så, till exempel, i det avlägsna förflutna, bara Nar. instrumentet var fiolen, den moderna fiolen uppstod från det enklaste folket. flöjt, från en primitiv chalumeau – klarinett, etc. Till professionella hör vanligtvis M. och., som ingår i symfonin. (opera), vind och est. orkestrar, såväl som mässing och stråkar. klaviatur (orgel, piano, i det förflutna – cembalo, clavichord). I ett antal länder (Indien, Iran, Turkiet, Kina, etc.) spelar de nästan uteslutande folkmusikinstrument, och scenkonsten på sådana instrument är exempel på hög professionalism i dessa länder. Men i samband med europeisk musik är orkester- och särskilt klaviaturkulturer, som genetiskt inte är direkt relaterade till folkkulturer, legitimt klassificerade som prof. M. och.; deras design, tekniska och konstnärliga uttryck. funktioner har fulländats.

M:s uppkomst och. tillhör forntiden. Några av dem, t. horn och primitiva flöjter gjorda av ben, hittar arkeologer under utgrävningar av mänskliga bosättningar från den paleolitiska eran. i neolitiska monument. epok finns ensidiga trummor, blåsrör (som en sjal eller chalumeau), primitiva xylofoner och flöjter med spelhål. Strängar dök upp senare än andra. M. i. – de enklaste harpor, lutformade och tanburformade, men de var också kända för vissa folk långt före f.Kr. e. Det finns olika hypoteser om M:s ursprung och. Man antar att dessa ursprungligen var signalinstrument och att de på ett eller annat sätt var kopplade till den primitiva människans arbetsprocesser. Men, vilket framgår av det arkeologiska materialet, fanns det redan på ett tidigt stadium i utvecklingen av det mänskliga samhället verktyg som utförde rent musikaliskt och estetiskt. funktion: flöjter med spelhål, så att du kan extrahera ljud av olika höjder på en exakt fast skala (vilket indikerar uppkomsten av ett meningsfullt musiksystem), strängar. instrument endast lämpliga för att framföra musik, dec. typer av kastanjetter som ackompanjerar singel- och gruppdanser etc. Med hjälp av blåsning för musik. föreställningar kunde använda signalrör och horn.

Utvecklingen av M. och., berikningen av verktyg gick direkt. samband med mänsklighetens allmänna utveckling, dess kultur, musik, utföra. påståenden och produktionstekniker. Samtidigt har några M. och., på grund av särdragen i deras design, kommit ner till oss i sin ursprungliga form (till exempel uzbekiska stenkastanjetter – kayrak), andra har förbättrats, några M. och. och estetiska behov, gick ur bruk och ersattes av nya. Antal och variation av M. och. mer och mer ökat. Muser. konsten, samtidigt som den utvecklades, krävde lämpliga uttrycksmedel, och mer avancerade musikinstrument bidrog i sin tur till musikens vidare utveckling. kreativitet och prestation. rättegång. Men inte alltid graden av mångfald och tekniska. M:s uppger och. kan fungera som ett mått på musiknivån. kultur. Vissa människor föredrar wok. musik, skapade M. och. i begränsade mängder och använde dem Kap. arr. som ackompanjerande kör. sång. Sådan till exempel last. chonguri och panduri, eller de enda, i huvudsak, kurai bland bashkirerna och khomys bland jakuterna. Samtidigt nådde skickligheten att spela kurai och khomys, och musiken som framfördes på dem, stor perfektion bland dessa folk.

Allra tydligast M:s anknytning och. med kreativitet och prestation kan deras urval och förbättring spåras inom området prof. musik (i folkmusik går dessa processer mycket långsammare, och musikinstrument förblir oförändrade eller lite förändrade i århundraden). Så under 15-16 århundradena. fidels (viels) med sitt grova ljud ersattes av mjukt klingande, matt klang, "aristokratiska" violer. På 17-18-talen. i samband med utvecklingen av homofonisk överton. stil och uppkomsten av musik som kräver dynamiskt varierat framförande, ersattes violan av violinen och dess familj, som har ett ljust, uttrycksfullt ljud och möjligheter till virtuost spel. Samtidigt med violor föll den mjuka, men "livlösa" till ljud, längsgående flöjten ur bruk och gav plats för en mer klangfull och tekniskt rörlig tvärflöjt. Samtidigt användes inte längre europeisk musik i ensemble- och orkesterpraktik. lutan och dess varianter – theorbo och chitarron (ärkeluta), och i hemmusikskapande ersattes lutan av vihuela, sedan gitarren. Att lura. 18-talets cembalo ersattes av den nya M. och. – piano.

Prof. Musikalisk musik, med tanke på komplexiteten i deras design, är mer beroende av folkmusik i dess utveckling på tillståndet för de exakta vetenskaperna och produktionsteknikerna – närvaron av muser. fabriker och anläggningar med sina experimentlaboratorier och skickliga verktygstillverkare. De enda undantagen är fiolinstrument. familjer som kräver individuell produktion. Violiner, cello, kontrabasar förbättrade på grundval av folkprover av de berömda Brescia och Cremonese mästarna från 16-18-talen. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù och andra) förblir oöverträffade i sina förtjänster. Den mest intensiva utvecklingen av prof. M. i. ägde rum på 18- och 19-talen. Skapandet av T. Böhm av en ny design av en flöjt med ventilsystem (den första modellen dök upp 1832) utökade kompositörernas kreativa möjligheter och bidrog till utvecklingen av solokonsertperformancekonst. En verklig revolution åstadkoms av uppkomsten i början av 19-talet. ventilmekanik i mässingsinstrument. Tack vare detta vände de sig från den sk. naturliga M. och. (med ett begränsat antal ljud och därmed begränsade möjligheter) till kromatiska, kapabla, som träblås, att återge vilken musik som helst. Rotstylist. en förändring i musiken av alla genrer för strängade klaviaturinstrument inträffade med tillkomsten av hammarpianot, som ersatte cembalo och clavichord. Med uppfinningen av elektricitet och radio blev det möjligt att bygga elektriska musikinstrument.

I mindre utsträckning (på grund av individuell påklädning) beror de på tekniknivån. M. i. Men även här, utan en tillräckligt utvecklad hantverks- och fabriksproduktion, är det omöjligt att massproducera munspel, förbättrade "Andreev" balalajkor och domras (Ryssland), tamburashinstrument (Tjeckoslovakien och Jugoslavien), tarogata (Ungern och Rumänien), etc. Utveckling av människor. M. i. är direkt beroende av samhällets sociala förhållanden. I Sovjetunionen, tack vare utvecklingen av nat. art-va, liksom den allmänna ökningen av ekonomin och kulturen för breda kojer. massorna i republikerna och de autonoma regionerna började skapa många. instr. kollektiv började arbetet med att återuppliva, återuppbygga och förbättra kojer. M. and., designade sina familjer för ensemble och orkesterframträdande, visste to-rogo inte tidigare. människors. Fast förankrad inte bara i prof. och gör-det-själv. solo och kollektivt framförande, men också i folkmusik. musikliv sådana M. och. förbättrat system, som bandura i Ukraina, cymbaler i Vitryssland, kankles och birbin i Litauen, olika typer av kanneler i Estland, dutar, Kashgar rubab och chang i Uzbekistan, dombra i Kazakstan, etc.

I samband med utbyggnaden av amatörrepertoaren. och prof. ensembler och orkestrar instrument, inkluderandet av musik i den. klassiker och produktioner moderna kompositörer (inklusive stora former), såväl som på grund av den allmänna ökningen av musikkulturen för folken i Sovjetunionen, artister, ensembler och orkestrar av folket. verktyg började använda massa och prof. M. i. – gitarr, knappdragspel, dragspel, fiol, klarinett och oöverträffat. fall – flöjt, trumpet och trombon.

Typologisk variation av M.s existerande i världen och. enorm. Systematisera M. och., de kombineras i grupper enligt c.-l. karaktäristiska egenskaper. De äldsta klassificeringssystemen är indiska och kinesiska; den första klassificerar M. och. enligt metoden för excitation av ljud, den andra – enligt vilken typ av material som instrumentet är tillverkat av. Det är vanligtvis accepterat att dela M. och. i 3 grupper: blås, stråkar och slagverk. Grupper är i sin tur indelade i undergrupper: vind – till trä och koppar, och snöre – till plockat och böjt. Ljudkällan för blåsinstrument är en luftpelare innesluten i pipankanalen, stränginstrument – ​​en sträckt sträng; Slagverksgruppen består av instrument på vilka ljud alstras genom ett slag. Till prof. anda. träinstrument inkluderar flöjt, oboe, klarinett, fagott och deras varianter (piccolo flöjt, engelskt horn, basklarinett, kontrafagott), samt en familj av saxofoner och sarisofoner. Trots att vissa instrument (modern flöjt och piccoloflöjt, saxofoner, sarusofoner) är gjorda av metall, medan andra (klarinett, oboe) ibland är gjorda av plast, motsvarar de fullt ut träblås när det gäller ljudextraktion och allmänna musikaliska egenskaper. Bland folkinstrumenten i denna undergrupp är uzbekisk-taj. Nai, Karelsk Lira och Luddu, lettiska. ganurags, Buryat. bishkur. Undergruppen av blåsblåsinstrument (de kallas också embouchure eller munstycke) inkluderar trumpet-, horn-, trombon-, tuba- och andeinstrument. orkester (byugelhorn och flygelhorn), från nar. – Uzbekisk-Taj. Karnay, ukrainska (Hutsul) trembita, mögel. buchum, est. sarv, rus. Vladimir horn. Även om nästan alla är av trä, när det gäller sättet som ljudet extraheras på och dess karaktär, skiljer de sig inte mycket från mässing. En undergrupp av plockade strängar består av harpa, gitarr, mandolin, kazakiska. dombra, Turkm. dutar, rus. gusli och samma typ av est. Kannel, lettiska. kokle, lit. kankles, karelska kantele. De stängda inkluderar fiolen och dess familj (viola, cello, kontrabas), Azeri. kemancha, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Slagverksgruppen består av många och olika M. och. med ett lädermembran (paukor, trummor, tamburiner) eller gjorda av material som kan låta sig självt (cymbaler, gongonger, triangel, xylofon, kastanjetter, etc.). Klaviaturnamn cembalo, pianoforte (flygel, upprättpiano), orgel, harmonium, etc.

I vetenskaplig instrumentell litteratur används mer komplexa men också mer exakta klassificeringssystem (se. mer information i art. Instrumentation), vilket gör det möjligt att mer fullständigt och heltäckande avslöja essensen av varje typ av M. och. Det mest kända är systemet, vars grund lades av F. Gevaart ("Nouveau traité d'instrumentation", P. – Brux., 1885) och sedan utvecklad av V. Маийоном ("Beskrivande och analytisk katalog över Instrumentalmuseet vid Royal Conservatory of Music i Bryssel", v. 1-5, Gent 1893-1922). De definierande egenskaperna för klassificeringen i systemet är källan till ljudet och hur det extraheras; ytterligare gradering M. och. tillverkas i enlighet med deras designegenskaper. Main principerna för klassificering av Gevaart och Mayon, i medeltal. grader accepterade och noggrant utvecklade senare av E. Hornbostel och K. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), används oftast i Sov. instrumentering (utan överdriven krossning av instrument till typer och varianter). Enligt systemet som antogs i Sovjetunionen, M. och. delas in efter ljudkällan i 4 grupper: vind (aerofoner), strängar (kordofoner), membran (membranofoner) och självljud (idiofoner eller autofoner). Membranljudkälla är den sträckta huden eller urinblåsan på ett djur, självljudande – internt belastat material som instrumentet eller dess klingande del är tillverkat av. Enligt metoden för att extrahera ljud delas blåsinstrument in i flöjt, reed, munstycke och flöjt-reed klaviatur. Flöjter inkluderar alla typer av flöjter: ocarinaformade, längsgående (instrumentet hålls i längsgående läge) och tvärgående (instrumentet hålls i tvärläge). Ocarinoid – dessa är alla typer av vaskulära visselpipor och ocarinas; längsgående är indelade i öppna, där båda ändarna av stammen är öppna (bashk. Kuray, turkmeniska. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), visslande (blockflygare, vitryska. pipa, rysk sopel, dag. kshul, Altai shogur), typ av pannflöjt med flera fat (gr. larchemi eller soinari, mögel. mest, ukrainska svyril, kuim-chipsan av komifolket); bland de mest kända tvärgående moderna. lärare. flöjter, uzbekisk-taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. limbo. Vassinstrument är indelade i instrument med fri tunga (Mari lyshtash från ett fågelkörsbärsblad, adjarisk sapratsuna från ett valnötsblad, ukrainska. luska från horn otschen, lettiska. birzstaase i form av en björkbarkplatta), med en enda slagande tunga (klarinett, saxofon, Rus. säckpipa, säckpipa eller säckpipa, est. roopill, lit. birbin), med dubbelslagande tunga (oboe, fagott, saryusofon, azerbisk. och arm. Duduk i zurna, Uzb.-taj. trumpeta, begrava. bishkur), med ett glidande rör (alla typer av munspel och harmonium; dessa instrument är i huvudsak självklingande, dvs. eftersom de har själva tungan, men enligt traditionen klassas de som blåsinstrument). Munstycken består av instrument, i vilka exciteraren av luftkolonnens svängningar är artistens läppar, fästa vid munnen (munstycket) på pipan och följaktligen spända (prof. kopparinstrument, folkmusik – horn, horn och pipor).

Stråkgruppen består av plockade, stråk- och slagverksinstrument. Till en början extraheras ljudet genom att plocka strängen med en penna, finger, plektrum (spinett, cembalo, harpa, gitarr, balalaika, kazakisk dombra, mandolin); på böjda – antingen med stråk (instrument av fiolfamiljen, armenisk kamani, georgisk chuniri, ossetisk kissyn-fandyr, Kirg. kyyak, Kazakh. kobyz), eller ett friktionshjul (hjullyra) och på slagverk – genom att slå strängen med en hammare eller käppar (clavichord, fp., cymbaler, armenisk och georgisk santur eller santuri).

Membrangruppen består av instrument med hårt sträckt membran, på vilket de slår med en hand, en klubba, eller avger ett ljud på ett friktionssätt (tamburin, timpani, trummor, ukrainsk bugay och Mold. thump). I membranet ingår även mirlitons – instrument med membran, som förstärker och färgar sångarens röst i en speciell klang (ukrainska Ocheretyna, Chuvash. Turana havsutter, en vanlig kam inlindad i silkespapper för att kamma hår). Gruppen av självklingande instrument är många indelade i plockade (vargan i alla dess modifieringar), slagverk (xylofon, metallofon, celesta, gong, cymbaler, triangel, orc. klockor, litauiska jingulis, kabardino-balkariska och adyghiska pkhachich), friktion (Est. kraatspill och pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Specialgrupper är mekaniska och elektrofoniska instrument. På mekaniska spelas spelet med hjälp av en lindnings- eller elektrisk mekanism, rotation av skaftet för hand, elektrofoniska är uppdelade i anpassade (vanliga instrument utrustade med en anordning för att förstärka ljud) och elektroniska, vars ljudkälla är elektriska vibrationer (se Elektriska musikinstrument).

Referenser: Famintsyn A. S., Gusli – ryskt folkmusikinstrument, St. Petersburg, 1890; hans eget, Domra och relaterade musikinstrument från det ryska folket, St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Tanbur-formade musikinstrument av det ryska folket, "Proceedings of the St. Petersburg Society of Musical Meetings”, 1905, nr. 4-6, 1906, nr. 2; hans, Det ryska folkets musikaliska blåsinstrument, vol. 1-2, St. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Illustrerad beskrivning av musikinstrument lagrade i Dashkovo Etnografiska Museum i Moskva, i Proceedings of the Musical and Etnografisk kommissionen för Society of Natural Science, Anthropology and Ethnography Lovers, vol. 2, M., 1911; Rindeizen N., Essays on the history of music in Russia…, vol. 1, nr. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Vitrysslands folkmusikinstrument i boken: Institute of Belarusian Culture. Humanistiska institutionens anteckningar, bok. 4. Proceedings of Department of Ethnography, Vol. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmensk musik …, M., 1928; Khotkevich R., Det ukrainska folkets musikinstrument, Charkiv, 1930; Zaks K., Moderna musikorkesterinstrument, övers. från German., M.-L., 1932; Belyaev V., Musikinstrument i Uzbekistan, M., 1933; hans, Azerbajdzjans folkmusikinstrument, i samlingen: Art of the Azerbaijani people, M.-L., 1938; Novoselsky A., Boken om munspel, M.-L., 1936; Arakishvili D., Beskrivning och mätning av folkmusikinstrument, Tb., 1940 (på last. lang.); Agazhanov A., Ryska folkmusikinstrument, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Contemporary Orchestra, vol. 1-4, M., 1953-56; hans eget, Samtal om orkestern, M., 1961; Lisenko M. V., Folkmusikinstrument i Ukraina, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazakh State Orchestra of Folk Instruments. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kirgizisk folkmusik, P., 1958; Zhinovich I., Vitryska statens folkorkester, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari folkmusikinstrument, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., The process of formation of violas and violins, M., 1959; Modr A., ​​Musikinstrument, övers. från Czech., M., 1959; Nyurnberg N., Symfoniorkester och dess instrument, L.-M., 1959; Blagodatov G., rysk munspel, L., 1960; hans eget, Musical Instruments of the Peoples of Siberia, i boken: Collection of the Museum of Anthropology and Ethnography of the USSR Academy of Sciences, vol. 18, Moskva, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., uzbekisk orkester för folkinstrument, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. PÅ. Andreev och hans orkester, L., 1962; Chulaki M., Symphony Orchestra Instruments, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas of Musical Instruments of the Peoples of the USSR, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altai folkmusikinstrument, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., Musikaliskt och etnografiskt material (övers. med honom. ed. PÅ. M. Belyaev), Tash., 1963 (Musikalisk folklore i Uzbekistan); Aksenov A. N., Tuvan folkmusik. Material och forskning, M., 1964; Berov L. S., Moldaviska folkmusikinstrument, Kish., 1964; Smirnov B., Art of Vladimir horn players, M., 1965; hans egen, mongoliska folkmusik, M., 1971; Tritus M. L., Musical culture of the Kalmyk ASSR, M., 1965; Gumenyuk A., ukrainska folkmusikinstrument, Kipv, 1967; Mirek A., Ur dragspelets och knappdragspelets historia, M., 1967; Khashba I. M., Abkhaziska folkmusikinstrument, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., On the musical instrument of the Adyghe people, in: Scientific notes of Adyghe Research Institute of Language, Literature and History, vol. 7, Maikop, 1968; hans, Blåsinstrument i musikkulturens historia, L., 1973; Richugin P., Argentinas folkmusik. M., 1971; Mahillon V. Сh., Beskrivande och analytisk katalog av Instrumental Museum of the Royal Conservatory of Music i Bryssel, ca. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, nytryck, Hildesheim, 1962 (ANGL. red., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, nytryck, (Lpz., 1966); его же, Spirit and becoming of musical instruments, В., 1928, nytryck, Hilvcrsum, 1965; его же, The History of Museal instruments, N. Y., (1940); Вaines A., Träblåsinstrument och deras historia, N. Y., (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Nationernas musikinstrument, Prag, 1968; его же, Från klockspel till pianola, (Prag, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Se även tänd.

K.A. Vertkov, S. Ya. Levin