mediant |

Franska mediante, från Late Lat. medianer, genus. case mediantis – ligger i mitten, förmedlar

1) Beteckningen för ackord som är en tredjedel upp eller ner från tonikan, dvs III och VI grader av moden; i snävare mening, M. (eller övre M.) – namngivning. ackord av III-graden (VI-graden kallas i detta fall submediaten, eller lägre M.). Liknande de motsvarande ljuden betecknas också på detta sätt - III- och VI-graderna i läget. harmonisk funktionen av M. ackord bestäms i första hand av deras mellanliggande position mellan de viktigaste. ackord: III – mellan I och V, VI – mellan I och IV. Därav dualiteten i funktionen hos M. ackord: III är en svagt uttryckt dominant, VI är en svagt uttryckt subdominant, medan både III och VI kan utföra vissa toniska funktioner. Därav också den uttrycksfulla betydelsen av M. ackord - mjukheten, beslöjanden av deras kontrast till tonikan, mjukheten hos tertianska skiftningar i kombination med tonika, subdominant och dominant. I andra sammanhang (till exempel VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.) gör M. harmonies ackordens beroende av toniken i läget mindre märkbart, vilket avslöjar deras lokala (variabler) ) funktioner, som bidrar till bildandet av tonal variation (till exempel i Prince Yuris arioso "Oh ära, fåfäng rikedom" från operan "Legenden om den osynliga staden Kitezh och Jungfrufevronia").

I steg harmonisk. teori (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. ackord är bland de sju diatoniska. trappsteg, även om de som sidosteg är mer eller mindre åtskilda från de huvudsakliga (I och V). I funktionsteorin (X. Riemann) tolkas M. som modifikationer av de "endast tre väsentliga harmonierna" - T, D och S: som deras paralleller (till exempel i C-dur egh - Dp) eller som konsonanser av inledande skift (egh i C-dur kan också vara:

), beroende på den verkliga andelen av dessa ackord i sammanhanget. Enligt G. Schenker beror innebörden av M. ackord (liksom andra) i första hand på den specifika rörelseriktningen, på röstlinjerna mellan initial- och måltonen. GL Catoire förstod M. som ett resultat av förskjutningen av prim och kvint i huvudtriaderna (till exempel i C – dur

)

I konceptet för författarna till "Practical Course of Harmony" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), tilldelas ett blandat steg-funktionellt värde till M-ackord (i C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Samtidigt får stegtolkningen återigen större tyngd, och hela konceptet går tillbaka inte bara till Riemann, utan, i inte mindre utsträckning, till Rimsky-Korsakov). I teorin om variabler, funktionerna av Yu. N. Tyulin, det tredje steget i dur kan utföra funktionerna T och D, och VI – T, S och D; i moll III – T, S och D, och VI – T och S. (Exempel på olika tolkningar av samma övertonssekvens):

2) I strukturen av gregorianska melodier, M. (mediante; andra namn – metrum) – mittslutslutet (enligt BV Asafiev – “caesura halvkadens”), som delar upp det hela i två symmetriskt balanserade halvor:

Referenser: 1) Tchaikovsky PI, Guide to the practice study of harmony, M., 1872, samma, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktisk lärobok i harmoni, S:t Petersburg, 1886, omtryckt. i sin helhet. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretisk harmonikurs, del 1, M., 1924; Practical course of harmony, del 1, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, del 1, M.-L., 1941, sid. 394

Yu. N. Kholopov