Giuseppe Di Stefano |

Giuseppe Di Stefano

Leoncavallo. "Pagliacs". "Vesti la giubba" (Giuseppe Di Stefano)

Di Stefano tillhör en anmärkningsvärd galax av sångare som växte fram under efterkrigstiden och blev den italienska vokalkonstens stolthet. VV Timokhin noterar: "Bilderna av Edgar ("Lucia di Lammermoor" av Donizetti), Arthur och Elvino ("The Puritani" och "La Sonnambula" av Bellini) skapade av Di Stefano gav honom världsberömdhet. Här framstår sångaren fullt beväpnad med sin skicklighet: hans otroligt melodiösa, mjuka legato, uttrycksfulla skulpturala fraser och cantilena, full av passionerad känsla, sjungs med ett "mörkt", ovanligt rikt, tjockt, sammetslent ljud.

Många vokalkonsthistoriker finner Di Stefano som sångaren, till exempel i rollen som Edgar, en värdig arvtagare till förra seklets stora tenor, Giovanni Battista Rubini, som skapade en oförglömlig bild av Lucias älskade i Donizettis opera.

En av kritikerna i en recension av inspelningen av "Lucia" (med Callas och Di Stefano) skrev direkt att även om namnet på den bäste artisten av rollen som Edgar under förra seklet nu är omgivet av legendarisk berömmelse, är det på något sätt svårt att föreställa sig att han kunde producera mer för lyssnarnas intryck än Di Stefano i detta inlägg. Man kan inte annat än hålla med recensentens åsikt: Edgar – Di Stefano är verkligen en av våra dagars mest anmärkningsvärda sidor inom vokalkonsten. Kanske, om artisten bara lämnade denna skiva, skulle hans namn även då vara bland de största sångarna i vår tid.

Giuseppe Di Stefano föddes i Catania den 24 juli 1921 i en militärfamilj. Pojken skulle också ursprungligen bli officer, vid den tiden fanns det inga tecken på hans operakarriär.

Bara i Milano, där han studerade vid seminariet, insisterade en av hans kamrater, en stor älskare av vokalkonst, att Giuseppe skulle vända sig till erfarna lärare för att få råd. På deras rekommendation började den unge mannen, som lämnade seminariet, studera sång. Föräldrar stödde sin son och flyttade till och med till Milano.

Di Stefano studerade med Luigi Montesanto när andra världskriget började. Han värvades till armén, men han kom inte till frontlinjen. Han fick hjälp av en av officerarna, som verkligen gillade den unga soldatens röst. Och hösten 1943, när en del av Di Stefano skulle åka till Tyskland, flydde han till Schweiz. Här gav sångaren sina första konserter, vars program inkluderade populära operaarior och italienska sånger.

Efter krigets slut, återvände till sitt hemland, fortsatte han sina studier vid Montesanto. I april 1946, 1947, debuterade Giuseppe som de Grieux i Massenets opera Manon på Stadsteatern i Reggio Emilia. I slutet av året uppträder artisten i Schweiz, och i mars XNUMX uppträder han för första gången på scenen i legendariska La Scala.

Hösten 1947 provspelades Di Stefano av chefen för New York Metropolitan Opera, Edward Johnson, som var på semester i Italien. Från de första fraserna som sjöngs av sångaren insåg regissören att före honom fanns en lyrisk tenor, som inte hade funnits där på länge. "Han borde sjunga på Met, och absolut under samma säsong!" Johnson bestämde sig.

I februari 1948 debuterade Di Stefano på Metropolitan Opera som hertig i Rigoletto och blev solist på denna teater. Sångarens konst noterades inte bara av publiken utan också av musikkritiker.

Under fem på varandra följande säsonger sjöng Di Stefano i New York, främst lyriska delar som Nemorino ("Love Potion"), de Grieux ("Manon" Massenet), Alfreda ("La Traviata"), Wilhelm ("Mignon" Thomas), Rinuccio ("Gianni Schicchi" av Puccini).

Den berömda sångerskan Toti Dal Monte mindes att hon inte kunde låta bli att gråta när hon lyssnade på Di Stefano på scenen i La Scala i Mignon – artistens framträdande var så rörande och andligt.

Som solist i Metropolitan uppträdde sångaren i länderna i Central- och Sydamerika – med full framgång. Bara ett faktum: i teatern i Rio de Janeiro, för första gången på många år, bröts regeln, som förbjöd extranummer under föreställningen.

Från och med säsongen 1952/53 sjunger Di Stefano igen på La Scala, där han briljant framför delarna av Rudolph och Enzo (La Gioconda av Ponchielli). Säsongen 1954/55 framförde han sex centrala tenorstämmor, som vid den tiden mest återspeglade hans kapacitet och arten av hans repertoarsökningar: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf och Alfred.

"I operor av Verdi och verist kompositörer," skriver VV Timokhin, - Di Stefano framträder inför publiken som en sångare med ljust temperament, livfullt känsla och mästerligt förmedlar alla upp- och nedgångar i Verdi-Verists lyriska drama, fängslande med en rik , massivt, fritt "svävande" ljud, en subtil variation av dynamiska nyanser, kraftfulla klimax och "explosioner" av känslor, rike klangfärger. Sångaren är känd för sina anmärkningsvärt uttrycksfulla "skulpterande" fraser, sånglinjer i Verdis operor och verists, oavsett om det är lava som värms upp av passionens hetta eller en lätt, söt fläkt av vinden. Även i så populära operautdrag som till exempel "Scen vid skeppet" ("Manon Lescaut" av Puccini), Calafs arior ("Turandot"), den avslutande duetten med Mimi från "La Boheme", "Farväl till mamma". " ("Landsheder"), Cavaradossis arior från första och tredje akten av "Tosca", konstnären uppnår en fantastisk "ursprunglig" friskhet och spänning, öppenhet i känslor.

Sedan mitten av 50-talet fortsatte Di Stefanos framgångsrika turnéer runt städerna i Europa och USA. 1955 deltog han på scenen i Västberlins stadsopera i uppsättningen av Donizettis opera Lucia di Lammermoor. Sedan 1954 har sångaren uppträtt regelbundet i sex år på Chicago Lyric Theatre.

Säsongen 1955/56 återvände Di Stefano till scenen i Metropolitan Opera, där han sjöng i Carmen, Rigoletto och Tosca. Sångaren uppträder ofta på scenen i Roms operahus.

I ett försök att utöka sitt kreativa utbud lägger sångaren rollen som en dramatisk tenor till de lyriska delarna. Vid inledningen av säsongen 1956/57 på La Scala sjöng Di Stefano Radamès i Aida, och säsongen därpå i Un ballo in maschera sjöng han rollen som Richard.

Och i rollerna som den dramatiska planen var artisten en stor framgång hos publiken. I operan "Carmen" i slutet av 50-talet förväntade Di Stefano en riktig triumf på Wiens statsopera. En av kritikerna skrev till och med: det verkar otroligt för honom hur Carmen kunde avvisa en sådan eldig, mild, ivrig och rörande Jose.

I mer än ett decennium sjöng Di Stefano regelbundet på Wiener Staatsoper. Till exempel sjöng han här först 1964 i sju operor: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata och Love Potion.

I januari 1965, tio år senare, sjöng Di Stefano igen på Metropolitan Opera. Efter att ha spelat rollen som Hoffmann i Offenbachs Hoffmanns berättelser kunde han inte längre övervinna svårigheterna med denna del.

En fortsättning följde samma år på Colon Theatre i Buenos Aires. Di Stefano uppträdde bara i Tosca, och föreställningarna av Un ballo in maschera måste ställas in. Och även om, som kritiker skrev, i vissa avsnitt sångarens röst lät utmärkt, och hans magiska pianissimo i duetten av Mario och Tosca från tredje akten väckte fullständigt lyssnarnas förtjusning, blev det klart att sångarens bästa år låg bakom honom .

På världsutställningen i Montreal "EXPO-67" ägde en serie föreställningar av "Land of Smiles" av Lehár med deltagande av Di Stefano rum. Konstnärens vädjan till operetten var framgångsrik. Sångaren klarade sin roll enkelt och naturligt. I november 1967, i samma operett, uppträdde han på scenen i Wien Theater an der Wien. I maj 1971 sjöng Di Stefano rollen som Orpheus i Offenbachs operett Orpheus in Hell på Romoperans scen.

Konstnären återvände ändå till operascenen. I början av 1970 framförde han rollen som Loris i Fedora på Barcelonas Liceu och Rudolf i La bohème på Münchens nationalteater.

En av Di Stefanos sista framträdanden ägde rum säsongen 1970/71 på La Scala. Den berömda tenoren sjöng Rudolfs roll. Sångarens röst lät, enligt kritikerna, ganska jämn genom hela omfånget, mjuk och själfull, men ibland tappade han kontrollen över rösten och såg mycket trött ut i sista akten.

Han debuterade 1946 (Reggio nel Emilia, en del av De Grieux i Massenets Manon). Sedan 1947 på La Scala. 1948-65 sjöng han på Metropolitan Opera (debut som Duke). 1950, på Arena di Verona-festivalen, framförde han rollen som Nadir i Bizets Pärlsökarna. 1954 uppträdde han på Stora Operans scen som Faust. Han sjöng på Edinburgh Festival (1957) delen av Nemorino (Donizetti's Love Potion). I Covent Garden 1961 Cavaradossi. Di Stefanos frekventa partner på scen och på inspelningar var Maria Callas. Med henne genomförde han en stor konsertturné 1973. Di Stefano är en enastående sångare från andra hälften av XNUMX-talet. Hans omfattande repertoar omfattade delarna av Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard in Un ballo in maschera, Lensky och andra. Bland sångarens inspelningar sticker en hel cykel av operor inspelade på EMI tillsammans med Callas ut: Bellinis Puritani (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), " Trubadur” (Manrico) och andra. Han spelade i filmer.

E. Tsodokov