Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins föddes i Anduins, en liten stad i provinsen Pordenone (regionen Friuli-Venezia Giulia). Redan i tidig ålder debuterade Chedolins på den professionella operascenen (1988). Hennes första huvudroll var Santuzza i Mascagnis Rural Honor (Teatro Carlo Felice i Genua, 1992). Med en plastiskt mjuk röst av en sällsynt mörk färg och ett stort utbud, samt en kraftfull arsenal av tekniska medel som gör att hon kan framföra båda delarna av en lyrisk-dramatisk sopran och känna sig säker på den dramatiska (verist) repertoaren, sångerskan i det inledande skedet av sin karriär har varit framgångsrik i flera säsonger i rad. samarbetar som gästsolist med festivalen i Split (Kroatien). De stilistiskt heterogena partierna som måste framföras under denna period blir startbasen på vilken du kan förbättra dina sångförmåga och samla konstnärlig erfarenhet. Så, med avundsvärd iver, behärskar Chedolins den bredaste repertoaren från Monteverdis Duel of Tancred och Clorinda till Orffs Carmina Burana, från Rossinis Moses till Richard Strausss Salome.

Som redan nämnts inträffar den ödesdigra vändningen i Chaedolins karriär 1996. Som vinnare av Luciano Pavarotti International Competition får hon möjligheten att sjunga Puccinis "Tosca" i Philadelphia i samma föreställning med planetens huvudtenor . Samma år hade sångaren en annan Santuzza på Ravenna-festivalen (dirigent – ​​Riccardo Muti). Sommaren 1997 spelade KICCO MUSIC in på CD Cileas "Gloria" med Cedolins i titelrollen från ett framträdande på San Gimignano-festivalen. På hösten samma år – återigen Santuzza på Mascagni-festivalen i Livorno. Således bestämmer själva röstens natur naturligt grunden för sångarens repertoar som "Veristic-Puccini".

Men med början i oktober 1997 tog Cedolins beslutet att utsätta sin repertoar för en noggrant övervägd revidering. Företräde ges nu, först och främst, till lyriska hjältinnor, såväl som delar av en lyrisk och dramatisk roll, som kräver en viss flexibilitet och rörlighet i rösten tillsammans med en varm, tjock färgning av ljudet och mättnad av vokalstrukturen. Intåg i repertoaren av verismo och "grand opera" (i det här fallet syftar denna term på fullfjädrade dramatiska partier) börjar gradvis förlora sin systematiskt dominerande karaktär.

Från det ögonblicket växer antalet Chedolins-kontrakt som en snöboll. En efter en underkastar sig de största operascenerna i världen henne. Banorna för hennes engagemang sträcker sig från New Yorks Metropolitan Opera till Londons Covent Garden, från Paris Opera Bastille till Barcelonas Liceu, från Zürichs operahus till Madrids Real Theatre. Författaren till dessa rader har två gånger tur att höra sångaren i föreställningar av Arena di Verona-teatern: i Verdis operor Il trovatore (2001) och Aida (2002). Och, naturligtvis, leder kreativitetens vägar naturligtvis artisten till den breda heliga vägen i La Scala-teatern – operans Mecka som alla sångare drömmer om att erövra. Cedolins debut i Milano går tillbaka till februari 2007: huvudrollen i Puccinis Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) slår igenom.

En av publikationerna av entusiastiska italienska kritiker från den perioden i tidningen Messaggero Veneto, en intervju med sångaren, heter "La Scalas namn är Fiorenza Cedolins." Så här står det i ingressen: ”Det var ett verkligt vansinne hos allmänheten. Den italienska operans tempel, en av de mest vördade platserna för någon konstnär, reste sig och "ropade" med nöje och gillande. Fiorenza Cedolins, en ung sopran, berörde, fängslade, fängslade den mest privilegierade och sofistikerade operapubliken – publiken på La Scala-teatern i Milano – med en fantastisk föreställning av huvuddelen … ”Nästa viktiga steg i samarbetet med denna teater, som redan noterats i början av våra anteckningar, är öppningen denna säsong på La Scala. Och det råder ingen tvekan: kreativa kontakter med detta konsttempel kommer definitivt att fortsätta i framtiden.

Sångarens röst är så typisk för den italienska sångskolan att det ofrivilligt finns historiska reminiscenser med den legendariska Renata Tebaldis röst. Dessutom är de inte på något sätt ogrundade. Sabino Lenochi, som personligen kände Tebaldi, delade med sig av sina minnen under presskonferensen. I ett av mötena med den stora primadonnan gav han henne inspelningarna av Chedolins att lyssna på – och Tebaldi utbrast: "Äntligen hittade jag min kreativa arvtagare!" Den aktuella repertoaren av Fiorenza Cedolins är mycket imponerande. Den innehåller nästan hela Puccini (åtta av hans tio operor). Verdis operor utgör en stor del av det. Låt oss bara nämna några av dem. Bland de tidiga verken finns "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Bland de senare opusen finns Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Ödets kraft. Och slutligen, operorna som fullbordar maestro från Busseto är Don Carlos, Aida, Othello och Falstaff.

Lagret av romantisk operabel canto i Cedolins repertoar är litet (Bellinis Norma, Donizettis Polieucto och Lucrezia Borgia), men detta är objektivt och naturligt. När det gäller att tolka repertoaren av den romantiska italienska bel canto från XNUMX-talet, närmar sig sångerskan sitt val mest noggrant och selektivt, och ser till att hennes röst helt överensstämmer med de orubbliga standarderna för stil, både i tessitura och i hennes instrumentala egenskaper.