Dieterich Buxtehude (Dieterich Buxtehude) |

Dieterich Buxtehude

D. Buxtehude är en framstående tysk kompositör, organist, rektor för den nordtyska orgelskolan, sin tids största musikaliska auktoritet, som i nästan 30 år innehade organisttjänsten i den berömda Mariakyrkan i Lübeck, vars efterträdare var anses vara en ära av många stora tyska musiker. Det var han som i oktober 1705 kom från Arnstadt (450 mil bort) för att lyssna på JS Bach och, för att glömma tjänsten och de lagstadgade uppgifterna, stannade i Lübeck i 3 månader för att studera hos Buxtehude. I. Pachelbel, hans största samtida, chefen för den mellantyska orgelskolan, tillägnade honom sina kompositioner. A. Reinken, en berömd organist och kompositör, testamenterade för att begrava sig bredvid Buxtehude. GF Handel (1703) kom tillsammans med sin vän I. Mattheson att buga för Buxtehude. Inflytandet från Buxtehude som organist och kompositör upplevdes av nästan alla tyska musiker under det sena XNUMX-talet och det tidiga XNUMX-talet.

Buxtehude levde ett blygsamt Bach-liknande liv med dagliga uppgifter som organist och musikalisk ledare för kyrkokonserter (Abendmusiken, "musikaliska vespers" som traditionellt hålls i Lübeck de två sista trefaldighetssöndagarna och 2-2 söndagarna före jul). Buxtehude komponerade musik åt dem. Under musikerns liv publicerades endast 4 triosonater (op. 7 och 1). De kompositioner som främst fanns kvar i manuskript såg ljuset mycket senare än kompositörens död.

Ingenting är känt om Buxtehudes ungdoms- och tidiga utbildning. Uppenbarligen var hans far, en berömd organist, hans musikaliska mentor. Sedan 1657 har Buxtehude tjänstgjort som kyrkoorganist i Helsingborg (Skåne i Sverige) och sedan 1660 i Helsingör (Danmark). De nära ekonomiska, politiska och kulturella band som då fanns mellan de nordiska länderna öppnade för ett fritt flöde av tyska musiker till Danmark och Sverige. Det tyska (nedersachsiska) ursprunget till Buxtehude bevisas av hans efternamn (associerat med namnet på en liten stad mellan Hamburg och Stade), hans rena tyska språk, samt sättet att signera verken av DVN – Ditrich Buxte – Hude , vanligt i Tyskland. År 1668 flyttade Buxtehude till Lübeck och efter att ha gift sig med dottern till Marienkirches chefsorganist Franz Tunder (sådan var traditionen att ärva denna plats), förbinder hans liv och alla efterföljande aktiviteter med denna nordtyska stad och dess berömda katedral .

Buxtehudes konst – hans inspirerade och virtuosa orgelimprovisationer, kompositioner fulla av låga och majestät, sorg och romantik, i en levande konstnärlig form återspeglade idéer, bilder och tankar från den högtyska barocken, förkroppsligad i målningen av A. Elsheimer och I. Schönnfeld, i A. Gryphius, I. Rists och K. Hoffmanswaldaus poesi. Stora orgelfantasier i en upphöjd oratorisk, sublim stil fångade den där komplexa och motsägelsefulla bilden av världen som den verkade för barockens konstnärer och tänkare. Buxtehude vecklar ut ett litet orgelpreludium som vanligtvis öppnar gudstjänsten till en storskalig musikalisk komposition rik på kontraster, vanligtvis femsats, inklusive följden av tre improvisationer och två fugor. Improvisationerna var avsedda att spegla den illusoriskt-kaotiska, oförutsägbart spontana varelsevärlden, fugorna – dess filosofiska förståelse. Några av orgelfantasiernas fugor är endast jämförbara med de bästa fugorna av Bach när det gäller ljudets tragiska spänning, storhet. Kombinationen av improvisationer och fuga till en enda musikalisk helhet skapade en tredimensionell bild av flerstegsväxling från en nivå av förståelse och uppfattning av världen till en annan, med sin dynamiska solidaritet, en spänd dramatisk utvecklingslinje, strävan mot slutet. Buxtehudes orgelfantasier är ett unikt konstnärligt fenomen i musikhistorien. De påverkade till stor del Bachs orgelkompositioner. Ett viktigt område i Buxtehudes verk är orgelbearbetningarna av tyska protestantiska koraler. Detta traditionella område av tysk orgelmusik i verk av Buxtehude (liksom J. Pachelbel) nådde sin topp. Hans körpreludier, fantasier, variationer, partitor tjänade som modell för Bachs körarrangemang både i metoderna för att utveckla körmaterial och i principerna för dess korrelation med fritt, författarmaterial, utformat för att ge ett slags konstnärlig "kommentar" till poetiskt innehåll i texten i koralen.

Det musikaliska språket i Buxtehudes kompositioner är uttrycksfullt och dynamiskt. Ett enormt ljudområde som täcker orgelns mest extrema register, skarpa fall mellan högt och lågt; djärva harmoniska färger, patetisk oratorisk intonation – allt detta hade inga analogier i musiken på XNUMX-talet.

Buxtehudes verk är inte begränsat till orgelmusik. Kompositören vände sig också till kammargenrer (triosonater) och till oratorier (vars partitur inte har bevarats) och till kantat (andlig och sekulär, mer än 100 totalt). Orgelmusiken är emellertid centrum för Buxtehudes verk, den är inte bara den högsta manifestationen av kompositörens konstnärliga fantasi, skicklighet och inspiration, utan också den mest kompletta och perfekta återspeglingen av hans tids konstnärliga begrepp – ett slags musikalisk "barock". roman".

Y. Evdokimova