Förvar |

ital. ritardo; tyska Vorhalt, franska och engelska. suspension

Ett icke-ackordljud på ett downbeat som fördröjer inträdet av en intilliggande ackordton. Det finns två typer av Z.: förberedd (ljudet av Z. finns kvar från föregående ackord i samma röst eller ingår i föregående ackord med ett annat ljud) och oförberedd (ljudet av Z. saknas i föregående ackord; även kallad apodjatura). Kokt Z. innehåller tre moment: förberedelse, Z. och tillåtelse, oförberedd – två: Z. och tillåtelse.

Palestrina. Motett.

PI Tjajkovskij. 4:e symfonin, sats II.

Förberedelsen av Z. kan också utföras med ett icke-ackordljud (som genom Z.). Oförberedd Z. har ofta formen av ett passande eller hjälpljud (som i 2:a tonen) som faller på taktens tunga takt. Z.-ljudet löses genom att flytta en dur- eller mollsekund nedåt, en moll- och (sällan) dursekund uppåt. Upplösningen kan fördröjas genom att introducera andra ljud mellan den och Z. – ackord eller icke-ackord.

Ofta finns det sk. dubbel (med två röster) och trippel (med tre röster) Z. Dubbelpreparerad Z. kan bildas i de fall då, vid byte av harmoni, två röster går till en dur eller moll sekund – i en riktning (parallell terts eller fjärde) eller i motsatta riktningar. Med en trippelpreparerad Z. rör sig två röster i en riktning och den tredje i motsatt riktning, eller så går alla tre rösterna åt samma håll (parallella sjätteackord eller kvartsextakord). Oberedda dubbel- och trippelkorn är inte bundna av dessa bildningsförhållanden. Basen i dubbel- och trippelfördröjningar är vanligtvis inte inblandad och förblir på plats, vilket bidrar till en tydlig uppfattning om förändringen i harmoni. Dubbel och trippel z. kanske inte löses samtidigt, utan växelvis i dekomp. röster; upplösningen av det fördröjda ljudet i var och en av rösterna är föremål för samma regler som upplösningen för ett enda Z. På grund av dess metriska. ställning på den starka aktien, Z., särskilt oförberedd, har stort inflytande på övertonen. vertikal; med hjälp av Z. kan konsonanser som inte ingår i det klassiska bildas. ackord (t.ex. kvarts och kvint). Z. (som regel, förberedd, inklusive dubbel och trippel) användes i stor utsträckning i en tid präglad av strikt skrift. Efter godkännandet av homofonin utgjorde Z. i den ledande övre rösten ett viktigt inslag i den s.k. galant stil (18-talet); sådana Z. förknippades vanligen med ”suckar”. L. Beethoven, som strävade efter enkelhet, rigor och maskulinitet i sin musik, begränsade medvetet användningen av Z. Vissa forskare definierade denna egenskap hos Beethovens melodi med termen "absolut melodi".

Termen Z. användes tydligen först av G. Zarlino i hans avhandling Le istitutioni harmoniche, 1558, sid. 197. Z. vid den tiden tolkades som ett dissonant ljud, som krävde ordentlig förberedelse och jämn fallande upplösning. Vid 16-17-talsskiftet. Z:s förberedelse ansågs inte längre vara obligatorisk. Från 17-talet betraktas Z. alltmer som en del av ett ackord, och läran om Z. ingår i vetenskapen om harmoni (särskilt sedan 18-talet). "Olösta" ackord förberedde historiskt en av typerna av 20-talets nya ackord. (konsonanser med tillagda eller sidotoner).

Referenser: Chevalier L., Harmonilärans historia, övers. från French, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, del II, M., 1935 (avsnitt 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, i Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, sid. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimil av 1558 års Venedigupplaga, NY, 1965, 3 delar, kap. 42, sid. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov