Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Angela Georgious triumf i filmen "Tosca"

Angela Georgiou är vacker. Har magnetism på scenen. Så en av drottningarna av bel canto har nu blivit filmskådespelerska. I filmkolossen baserad på opera av Puccini, signerad med namnet Benoit Jacot.*

Den rumänska sångerskan "säljer" skickligt sin egen bild. Hon sjunger, och reklammaskinen funderar på att jämföra henne med den "gudomliga" Kallas. Det råder ingen tvekan - hon har en "järn" sångteknik. Hon tolkar den berömda arien "Vissi d'arte" med vederbörlig känsla, men utan överdrift i en veristisk stil; på sättet han behandlar Rossinis och Donizettis sidor, med den rätta balansen mellan känslans estetik och nedlåtenhet mot modeller i nyklassisk smak.

Men den starkaste sidan av Angela Georgious talang är skådespelartalangen. Detta är välkänt för hennes många beundrare – stamgästerna i Covent Garden. I Frankrike är den en stor succé, slutsåld på videokassetter.

Denna Toscas öde är lyckligtvis inte som ödet för många operor som överförts till filmduken. Denna film verkar utmärkas av en estetisk nyhet: en raffinerad kompromiss mellan filmens anda och operans anda.

Riccardo Lenzi pratar med Angela Georgiou.

– Att spela in i filmen "Tosca" blev ett oförglömligt faktum i ditt liv, fru Georgiou?

– Utan tvekan var arbetet med den här Tosca väldigt annorlunda än att arbeta på teater. Den saknar den där typiska aura som inte tillåter dig att göra ett misstag. En situation enligt ordspråket "antingen gör eller bryt": den exklusiva fördelen med "scenens djur", som jag tillhör. Men det här arbetet innebär också att nå ett mål för mig.

Jag tror att tack vare film kan opera upptäckas och njutas av den bredaste allmänheten. Men jag har alltid älskat operafilmer. Jag menar inte bara sådana erkända mästerverk som Joseph Loseys Don Juan eller Ingmar Bergmans Trollflöjt. Bland de filmiska versionerna som har fascinerat mig sedan min ungdom var de populära filmatiseringarna av operor med din Sophia Loren eller Gina Lollobrigida, som begränsade sig till att imitera primadonnor.

– Hur förändras scentolkningen när det gäller att fixa det på film?

— Närbilder gör naturligtvis ansiktsuttryck och känslor uppenbara, vilket på teatern kan gå obemärkt förbi. När det gäller problemet med tajming kan tagningen, för att uppnå en perfekt matchning mellan bild och sång, upprepas flera gånger, men i själva verket måste rösten drivas ut ur halsen på samma sätt, enl. poängen. Sedan var det regissörens uppgift att implementera kombinationer av närbilder, flashback, filmning från ovan och andra redigeringstekniker.

Hur svårt var det för dig att bli operasjärna?

– Alla som var bredvid mig hjälpte mig alltid. Mina föräldrar, vänner, lärare, min man. De gav mig möjligheten att bara tänka på sång. Det är en otänkbar lyx att kunna glömma offren och på bästa sätt uttrycka deras förmågor, som sedan övergår i konst. Efter det kommer du i direkt kontakt med "din" publik och då tonar medvetandet om att du är en primadonna i bakgrunden. När jag tolkar Längtan är jag fullt medveten om att alla kvinnor identifierar sig med mig.

– Vad är ditt förhållande till din man, den berömda fransk-sicilianske tenoren Roberto Alagna? ”Två tuppar i ett hönshus”: har ni någonsin trampat varandra på tårna?

I slutändan gör vi allt till en fördel. Kan du föreställa dig vad det innebär att studera klaviaturen hemma och ha till ditt förfogande en av de bästa – nej, den bästa sångaren på världsoperascenen? Vi vet hur vi ska betona varandras förtjänster, och var och en av hans kritiska kommentarer för mig är ett tillfälle för hänsynslös introspektion. Det är som om personen jag älskar inte bara var Roberto, utan också en operakaraktär: Romeo, Alfred och Cavaradossi på samma gång.

Anmärkningar:

* Tosca hade premiär förra året på filmfestivalen i Venedig. Se även recensionen av inspelningen av "Tosca", som låg till grund för filmens soundtrack, i avsnittet "Ljud och video" i vår tidning. ** Det var i denna teater som 1994 den triumferande "födelsen" av en ny stjärna ägde rum i den berömda produktionen av "La Traviata" av G. Solti.

Intervju med Angela Georgiou publicerad i tidningen L'Espresso 10 januari 2002. Översättning från italienska av Irina Sorokina