Sambandet mellan ljud och färg

Vad är förhållandet mellan färg och ljud och varför finns det ett sådant förhållande?

Det är fantastiskt, men det finns ett nära samband mellan ljud och färg.
Ljud  är harmoniska vibrationer, vars frekvenser är relaterade till heltal och orsakar behagliga förnimmelser hos en person ( samklang ). Vibrationer som är nära men olika i frekvens orsakar obehagliga känslor ( dissonans ). Ljudvibrationer med kontinuerliga frekvensspektra uppfattas av en person som brus.
Harmonien i alla former av manifestation av materia har länge uppmärksammats av människor. Pythagoras ansåg att förhållandena mellan följande tal var magiska: 1/2, 2/3, 3/4. Den grundläggande enhet med vilken alla strukturer i det musikaliska språket kan mätas är halvtonen (det minsta avståndet mellan två ljud). Den enklaste och mest grundläggande av dem är intervallet. Intervallet har sin egen färg och uttrycksfullhet, beroende på dess storlek. Horisontella (melodiska linjer) och vertikaler ( ackord ) av musikaliska strukturer består av intervaller. Det är intervallen som är den palett som det musikaliska verket hämtas från.

Låt oss försöka förstå med ett exempel

Det vi har:

- frekvens , mätt i hertz (Hz), dess essens, enkelt uttryckt, hur många gånger per sekund en svängning inträffar. Till exempel, om du lyckas slå på en trumma med 4 slag per sekund, skulle det betyda att du slår på 4Hz.

– våglängd – den reciproka av frekvensen och bestämmer intervallet mellan svängningar. Det finns ett samband mellan frekvens och våglängd, nämligen: frekvens = hastighet/våglängd. Följaktligen kommer en oscillation med en frekvens på 4 Hz att ha en våglängd på 1/4 = 0.25 m.

– varje ton har sin egen frekvens

– varje monokromatisk (ren) färg bestäms av dess våglängd och har följaktligen en frekvens lika med ljusets hastighet/våglängd

En ton är på en viss oktav. För att höja en ton en oktav upp, måste dess frekvens multipliceras med 2. Till exempel, om tonen La i den första oktaven har en frekvens på 220Hz, då frekvensen för La för 2:a oktav kommer att vara 220 × 2 = 440Hz.

Om vi ​​går högre och högre upp i tonerna kommer vi att märka att vid 41 oktaver frekvens kommer att falla in i det synliga strålningsspektrumet, som ligger i intervallet från 380 till 740 nanometer (405-780 THz). Det är här vi börjar matcha noten till en viss färg.

Låt oss nu överlägga detta diagram med en regnbåge. Det visar sig att alla färger i spektrumet passar in i detta system. Blå och blå färger, för känslomässig uppfattning är de identiska, skillnaden är bara i färgens intensitet.

Det visade sig att hela spektrumet som är synligt för det mänskliga ögat passar in i en oktav från Fa# till Fa. Därför är det faktum att en person skiljer 7 primärfärger i regnbågen och 7 toner i standardskalan inte bara en slump, utan ett förhållande.

Visuellt ser det ut så här:

Värdet A (till exempel 8000A) är måttenheten Ångström.

1 ångström = 1.0 × 10-10 meter = 0.1 nm = 100 pm

10000 Å = 1 um

Denna måttenhet används ofta inom fysiken, eftersom 10-10 m är den ungefärliga radien för en elektrons omloppsbana i en oexciterad väteatom. Färgerna i det synliga spektrumet mäts i tusentals ångström.

Det synliga ljusspektrumet sträcker sig från cirka 7000 Å (röd) till 4000 Å (violett). Dessutom, för var och en av de sju primärfärgerna som motsvarar frekvens m av ljudet och arrangemanget av oktavens musikaliska toner, omvandlas ljudet till ett mänskligt synligt spektrum.
Här är en uppdelning av intervaller från en studie om förhållandet mellan färg och musik:

Red  – m2 och b7 (moll andra och större sjunde), i naturen en farosignal, larm. Ljudet av detta intervallpar är hårt, skarpt.

Orange – b2 och m7 (dur tvåa och moll sjua), mjukare, mindre betoning på ångest. Ljudet av dessa intervaller är något lugnare än det föregående.

Gul – m3 och b6 (moll tredje och dur sjätte), främst förknippade med hösten, dess sorgliga frid och allt som hör samman med den. Inom musik är dessa intervaller grunden för mindre a, läge a, som oftast uppfattas som ett sätt att uttrycka sorg, omtänksamhet och sorg.

Grön – b3 och m6 (stor tredje och mindre sjätte), färgen på livet i naturen, som färgen på lövverk och gräs. Dessa intervaller är grunden för majoren läge a, den läge av ljus, optimistisk, livsbejakande.

Blått och blått – ch4 och ch5 (ren fjärde och ren femma), färgen på havet, himlen, rymden. Intervallerna låter på samma sätt – breda, rymliga, lite som i ”tomheten”.

Violett – uv4 och um5 (ökad fjärde och minskad femma), de mest märkliga och mystiska intervallen, de låter exakt lika och skiljer sig bara i stavningen. Intervaller genom vilka du kan lämna vilken nyckel som helst och komma till vilken som helst annan. De ger en möjlighet att tränga in i det musikaliska rummets värld. Deras ljud är ovanligt mystiskt, instabilt och kräver ytterligare musikalisk utveckling. Den sammanfaller exakt med den violetta färgen, samma intensiva och mest instabila i hela färgspektrat. Denna färg vibrerar och oscillerar, förvandlas mycket lätt till färger, dess komponenter är röda och blå.

White är en oktav , ett intervall som absolut alla musikaliska intervaller passar in i. Det uppfattas som absolut fred. Att slå ihop alla regnbågens färger ger vitt. Oktaven uttrycks med talet 8, en multipel av 4. Och 4, enligt det pythagoriska systemet, är en symbol för kvadraten, fullständigheten, slutet.

Detta är bara en liten del av den information som kan berättas om förhållandet mellan ljud och färg.
Det finns mer seriösa studier som genomfördes både i Ryssland och i väst. Jag försökte förklara och generalisera denna bunt för dem som inte är bekanta med musikteori.
För ett år sedan gjorde jag arbete relaterat till analys av målningar och konstruktion av en färgkarta för att identifiera mönster.