Små moll, förstärkta och förminskade septimackord (lektion 10)

Så låt oss fortsätta. I förra lektionen pratade vi om dur och moll dur septimackord. Det bästa sättet att lära sig att bygga alla andra typer av septimackord är att föreställa sig dem som en modifierad klon av moll dur septimackordet, eller det dominanta septimackordet (som det också kallas).

Litet moll septimackord

För att uppnå moll moll septimackord från Do (Cm7), måste du sänka Mi, eller terts, med en halv ton i ett litet dursjundeackord (dominant septimackord) från Do (C7) och förvandla det till en E-black; du har redan gjort detta, från en treklang i C-dur (C) till C-moll (Cm).

Du kanske förväntade dig att ett moll-sjundeackord skulle byggas ovanpå ett dursjundeackord där tertsen skulle sänkas. Ja, du har rätt: den musikaliska logiken i det här fallet är lite halt, men det finns en trevlig sida av allt detta: om vi tar det dominanta septimackordet som grund för olika septimackord, då reglerna för att konstruera moll eller förstärkta. helt sammanfalla med reglerna för motsvarande triader. (Det enda undantaget är det förminskade septimackordet, men dess konstruktion är väldigt logisk och du kommer inte ha några problem med det.)

Spela olika typer av små moll septimackord, vänja dig vid dess ovanliga, färgglada ljud.

Det låter väldigt färgglatt i verk där det bara finns en mindre triad. Prova att ersätta det med ett septimackord och du kommer att se hur musikstycket kommer att spelas på ett nytt sätt. Låt oss ta åtminstone melodin från "Umbrellas of Cherbourg" som redan är bekant för dig, låt oss försöka lägga till lite färg till den:

 Förstärkt sjunde ackord

I moderna sånger utökade septimackord är sällsynta. Den består av en förstorad triad, till vilken läggs en liten sjunde från huvudtonen. Det vill säga, om vi tar ett litet dur septimackord och höjer femtetonen i det med en halv ton, så får vi ett ökat septimackord.

Beroende på hur mycket du har behärskat principen att bygga ett utökat septimackord, spela så många fler av dessa ackord som du anser nödvändigt. Här är några av dessa ackord:

Minskade septimackord

Vi går nu vidare till det sista och kanske minst vanliga av sjundeackordet – reducerad. Som grund för dess konstruktion är det återigen bäst att använda ett litet dur septimackord (dominant septimackord). Du måste sänka den tredje, femte och sjunde, så här:

För övrigt är det intressant att notera att de tre förminskade sjundeackorden ovan är allt du bör känna till. De nio återstående förminskade septimackorden är sammansatta av samma toner som dessa tre. Till exempel består Gdim7 av noterna G, B flat, D flat och E, det vill säga samma toner som Edim7, men i omlopp; Ebdim7 består av samma toner som Cdim7 (E-flat, G-flat, A och C), återigen i omlopp.

Vart och ett av de tre förminskade sjundeackorden ovan kan spelas på fyra sätt, var och en av dess toner omvandlas till grundtonen i tur och ordning; totalt erhålls tolv olika septimackord, det vill säga alla möjliga. Detta är det enda ackordet där varje ton kan förvandlas till en grundton, och på ett sådant sätt att alla andra toner förblir desamma, och hela ackordet förblir samma förminskade septimackord!

Följande illustration hjälper dig att bättre förstå innebörden av det som har sagts. Spela alla ackord som ges här: Allt verkar vara