Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Drottning Mingotti

Regina (Regina) Mingotti föddes 1722. Hennes föräldrar var tyskar. Min far tjänstgjorde som officer i den österrikiska armén. När han åkte till Neapel i affärer följde hans gravida fru med honom. Under resan bestämde hon sig tryggt för att vara en dotter. Efter födseln fördes Regina till staden Graz i Schlesien. Flickan var bara ett år gammal när hennes pappa dog. Hennes farbror placerade Regina i Ursulinerna, där hon växte upp och där hon fick sina första musiklektioner.

Redan i tidig barndom beundrade flickan musiken som framfördes i klostrets kapell. Efter en litania som sjöngs vid en högtid gick hon, med tårar i ögonen, till abbedissan. Skakande av rädsla för eventuell ilska och avslag började hon tigga om att lära henne sjunga som den som sjöng i kapellet. Mother Superior skickade iväg henne och sa att hon var väldigt upptagen idag, men hon skulle tänka på det.

Nästa dag skickade abbedissan en av de äldre nunnorna för att höra av lilla Regina (det var hennes namn då) som beordrade henne att göra en förfrågan. Abbedissan trodde förstås inte att flickan endast leddes av sin kärlek till musik; trots allt skickade hon efter henne; sa att hon bara kunde ge henne en halvtimme om dagen och skulle titta på hennes förmåga och flit. Utifrån detta kommer han att besluta om han vill fortsätta klasserna.

Regina var förtjust; Dagen efter började abbedissan lära henne sjunga – utan ackompanjemang. Några år senare lärde sig flickan att spela cembalo och sedan dess ackompanjerade hon sig själv väldigt bra. Sedan, när hon lärde sig sjunga utan hjälp av ett instrument, fick hon klarheten i framförandet, som alltid utmärkte henne. I klostret studerade Regina både musikens grunder och solfeggio med principerna om harmoni.

Flickan stannade här tills hon var fjorton år och efter sin farbrors död gick hon hem till sin mamma. Under sin farbrors liv förbereddes hon för tonsur, så när hon kom hem verkade hon för sin mor och sina systrar som en värdelös och hjälplös varelse. De såg i henne en sekulär dam, uppvuxen på en internatskola, utan någon aning om hushållssysslor. Sinnets moder kunde inte låta bli vad hon skulle göra med henne och med hennes vackra röst. Liksom sina döttrar kunde hon inte förutse att denna underbara röst i sinom tid skulle ge sin ägare så mycket ära och nytta.

Några år senare erbjöds Regina att gifta sig med Signor Mingotti, en gammal venetianare och impresario från Dresdenoperan. Hon hatade honom, men gick med på det, i hopp om att på detta sätt få frihet.

Folk runt omkring pratade mycket om hennes vackra röst och sätt att sjunga. Vid den tiden var den berömda kompositören Nikola Porpora i tjänst hos kungen av Polen i Dresden. När han hörde henne sjunga talade han om henne vid hovet som en lovande ung dam. Som ett resultat föreslogs det för hennes man att Regina skulle inträda i kurfurstens tjänst.

Inför bröllopet hotade hennes man att han aldrig skulle tillåta henne att sjunga på scenen. Men en dag, efter att ha kommit hem, frågade han själv sin hustru om hon ville inträda i tingstjänsten. Först trodde Regina att han skrattade åt henne. Men efter att hennes man enträget upprepat frågan flera gånger var hon övertygad om att han menade allvar. Hon gillade genast idén. Mingotti skrev gärna på ett kontrakt för en liten lön på trehundra eller fyrahundra kronor om året.

C. Burney skriver i sin bok:

”När Reginas röst hördes vid domstolen föreslogs det att han skulle väcka avund hos Faustina, som då fortfarande var i lokal tjänst, men som redan var på väg att lämna, och följaktligen Gasse, hennes man, som också fick reda på det. att Porpora, hans gamla och en ständige rival, de tilldelade hundra kronor i månaden för Reginas träning. Han sa att det var Porporas sista påle, den enda kvisten att ta tag i, "un clou pour saccrocher." Ändå gjorde hennes talang så mycket ljud i Dresden att ryktet om honom nådde Neapel, där hon blev inbjuden att sjunga på Bolsjojteatern. På den tiden kunde hon väldigt lite italienska, men började genast studera det på allvar.

Den första rollen som hon medverkade i var Aristeia i operan Olympias, tonsatt av Galuppi. Monticelli sjöng rollen som Megacle. Den här gången applåderades hennes skådespelartalang lika mycket som hennes sång; hon var djärv och företagsam, och då hon såg sin roll i ett annat ljus än brukligt, spelade hon, i motsats till råd från gamla skådespelare, som inte vågade avvika från sedvänja, helt annorlunda än alla sina föregångare. Det gjordes på det oväntade och vågade sättet på vilket Mr. Garrick först slog och charmade engelska åskådare, och, utan hänsyn till de begränsade regler som ställts av okunnighet, fördomar och medelmåttighet, skapade en stil av tal och spel som sedan dess ofelbart har mötts av stormigt godkännande av hela nationen, inte bara applåder.

Efter denna framgång i Neapel började Mingotti få brev från alla europeiska länder med erbjudanden om kontrakt på olika teatrar. Men tyvärr kunde hon inte acceptera någon av dem, bunden av skyldigheter med Dresdens domstol, eftersom hon fortfarande var i tjänst här. Det är sant att hennes lön höjdes avsevärt. På denna ökning uttrycker hon ofta sin tacksamhet till domstolen och säger att hon är skyldig honom all sin berömmelse och förmögenhet.

Med den största triumfen sjunger hon återigen i "Olympiaden". Lyssnarna insåg enhälligt att hennes möjligheter när det gäller röst, uppträdande och skådespeleri var mycket stora, men många ansåg henne vara helt oförmögen till något patetiskt eller ömt.

"Gasse var då upptagen med att komponera musiken till Demofont, och hon trodde att han vänligt hade låtit henne sjunga Adagio med pizzicato violinackompanjemang, enbart för att avslöja och visa sina brister", skriver Burney. "Men när hon misstänkte en fälla arbetade hon hårt för att undvika den; och i arien "Se tutti i mail miei", som hon sedan framförde till stora applåder i England, var hennes framgång så stor att till och med Faustina själv tystades. Sir CG var engelsk ambassadör här på den tiden. Williams och, i nära anslutning till Gasse och hans fru, gick han med i deras parti och förklarade offentligt att Mingotti var helt oförmögen att sjunga en långsam och patetisk aria, men när han hörde den drog han offentligt tillbaka sina ord och bad henne om förlåtelse för efter att ha tvivlat på hennes talang och sedan alltid varit hennes trogna vän och supporter.

Härifrån åkte hon till Spanien, där hon sjöng med Giziello, i en opera i regi av Signor Farinelli. Den berömda "Muziko" var så strikt när det gäller disciplin att han inte tillät henne att sjunga någonstans förutom hovoperan och till och med träna i rummet med utsikt över gatan. Till stöd för detta kan vi citera en incident relaterad av Mingotti själv. Många adelsmän och stormän i Spanien bad henne att sjunga på hemmakonserter, men hon kunde inte få tillstånd från regissören. Han utvidgade sitt förbud så långt att han fråntog en gravid högt uppsatt dam nöjet att höra det, eftersom hon inte kunde gå på teater, men förklarade att hon längtade efter en aria från Mingotti. Spanjorerna hade en religiös vördnad för dessa ofrivilliga och våldsamma passioner hos kvinnor i en liknande position, hur tvivelaktiga de än kan anses i andra länder. Därför klagade damens man till kungen över operachefens grymhet, som, sa han, skulle döda sin fru och sitt barn om hans majestät inte ingrep. Kungen lyssnade nådigt på klagomålet och beordrade Mingotti att ta emot damen i sitt hem, hans majestäts order utfördes implicit, damens önskan tillfredsställdes.

Mingotti stannade i Spanien i två år. Därifrån åkte hon till England. Hennes framträdanden i "foggy Albion" var en stor framgång, hon väckte entusiasm hos både publiken och pressen.

Efter detta gick Mingotti för att erövra de största scenerna i italienska städer. Trots det mer än välvilliga mottagandet i olika europeiska länder, medan kurfurst Augustus, kung av Polen, levde, ansåg sångerskan alltid att Dresden var hennes hemstad.

”Nu bosatte hon sig snarare i München, måste man tro, på grund av billighet än av tillgivenhet”, skrev Bernie i sin dagbok 1772. – Hon får, enligt mina uppgifter, ingen pension från den lokala domstolen, men tack vare hennes besparingar hon har tillräckliga medel med besparingar. Hon verkar leva ganska bekvämt, är väl mottagen vid hovet och respekteras av alla som kan uppskatta hennes intelligens och njuta av hennes samtal.

Jag hade stor glädje av att lyssna på hennes diskurser om praktisk musik, där hon visade inte mindre kunskap än någon Maestro di cappella som jag någonsin har samtalat med. Hennes behärskning av sång och kraften i uttrycksfullhet i olika stilar är fortfarande fantastisk och borde glädja alla som kan njuta av ett framträdande som inte är förknippat med charmen med ungdom och skönhet. Hon talar tre språk - tyska, franska och italienska - så bra att det är svårt att säga vilket som är hennes modersmål. Hon talar också engelska och tillräckligt med spanska för att kunna föra en konversation med dem och förstår latin; men på de tre första språken som nämns är det verkligen vältaligt.

… Hon stämde sitt cembalo, och jag övertygade henne att sjunga till detta enda ackompanjemang i nästan fyra timmar. Först nu förstod jag hennes höga skicklighet att sjunga. Hon uppträder inte alls och säger att hon hatar den lokala musiken, för den är sällan väl ackompanjerad och väl lyssnad på; hennes röst har dock förbättrats mycket sedan hon senast var i England."

Mingotti levde ett långt liv. Hon dog vid en ålder av 86 år, 1808.