Obligato, obligato |

ital., från lat. obligatus – obligatorisk, oumbärlig

1) En del av instrumentet i musik. arbete, som inte kan underlåtas och måste utföras utan misslyckande. Termen används tillsammans med beteckningen på instrumentet, som det avser parten; till exempel är violin obligato en obligatorisk del av fiolen, etc. I en produktion händer ibland. "obligatoriska" parter. O.-stämmor kan vara olika i sin innebörd – från viktiga, men ändå inkluderade i ackompanjemanget, och till solo, som ger konserter tillsammans med det huvudsakliga. solostämma. Vid 18 och tidigt. 19-talssonater för soloinstrument med pianoackompanjemang. (klavichord, cembalo) betecknades ofta som sonater för piano. etc. med ackompanjemang av O:s instrument (exempelvis O:s fiol). Solokonsertdelarna av O., som låter i duett, tercet etc., är vanligare. från huvudsolodelen. I operor, oratorier, kantater från 17- och 18-talen. ofta finns det arior, och ibland duetter för röst (röster), konsertinstrument (instrument) O. och orkester. Ett antal sådana stycken finns till exempel i Bachs mässa i h-moll. Termen "O." motsätter sig termen ad libitum; tidigare har det dock ofta felaktigt använts även i denna mening. Därför, när du utför gamla muser. fungerar, är det alltid nödvändigt att bestämma i vilken mening termen "O." används i dem.

2) I kombination med ordet ”ackompanjemang” (”O:s ackompanjemang”, italienska l'accompagnamento obligato, tyska Obligates Akkompagnement), i motsats till generalbasen, är det fullskrivna ackompanjemanget till cl. musikprod. Det gäller i första hand klaverdelen i produktionen. för ett soloinstrument eller röst och klaver, samt för ackompanjerande huvud. melodier till ”ackompanjerande” röster i kammare och orc. uppsatser. I soloverk för stråkar. klaviaturinstrument eller orgel, kammare och ork. Inom musik visar sig uppdelningen av röster i "huvud" och "ackompanjerande" på skalan av hela produktionen, som regel, vara omöjlig: även om den ledande melodin lämpar sig för isolering, går den ständigt från röst till röst , till kammare och orc. musik – från instrument till instrument; i utvecklingssektioner är melodin ofta fördelad mellan dekomp. röster eller instrument "i stämmor". Ackompanjemanget O. utvecklat i arbetet av grundarna av wienklassikern. skolor i WA Mozart och J. Haydn. Dess uppkomst är förknippad med den växande betydelsen av ackompanjemang i musik. prod., med dess melodiska. och polyfonisk. mättnad, med tillväxten av oberoendet för var och en av hans röster, i allmänhet - med hans individualisering. På sångområdet, ackompanjemanget av O. som en viktig del av det hela, ibland inte sämre i värde för woken. partier skapade av F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. De traditioner som fastställts av dem på detta område behåller sin betydelse i tonal musik, även om själva termen "ackompanjemang av O." ur bruk. I atonal musik, inkl. dodekafon, som ger fullständig jämlikhet för alla röster, har själva begreppet "ackompanjemang" förlorat sin tidigare betydelse.

3) I det gamla polyfoniska. O. musik (t.ex. сon-trapunto obligato, canon obligato, etc.) betydde avsnitt där upphovsmannen, som fullgör sin skyldighet (därav den givna betydelsen av termen), strikt följer reglerna för att skapa definitioner. polyfonisk form (kontrapunkt, kanon, etc.).