Josef Krips |

Joseph Krips

"Jag är född i Wien, jag växte upp där och jag är alltid attraherad av den här staden, där världens musikaliska hjärta slår för mig", säger Josef Krips. Och dessa ord förklarar inte bara fakta om hans biografi, de fungerar som nyckeln till den konstnärliga bilden av en enastående musiker. Krips har rätt att säga: "Överallt där jag uppträder ser de mig först och främst som en wiensk dirigent, som personifierar wiensk musikskapande. Och detta är särskilt uppskattat och älskat överallt.”

Lyssnare från nästan alla länder i Europa och Amerika, de som åtminstone en gång kom i kontakt med hans saftiga, glada, charmiga konst, känner Krips som en sådan sann krona, berusad av musik, entusiastisk och fängslande publiken. Krips är först och främst musiker och först sedan dirigent. Expressivitet är alltid viktigare för honom än noggrannhet, impuls är högre än strikt logik. Inte konstigt att han äger följande definition: "Pedantiskt och korrekt markerad av dirigenten av en kvartstakt betyder döden för all musik."

Den österrikiske musikforskaren A. Viteshnik ger följande porträtt av dirigenten: ”Josef Krips är en sangvinisk dirigent som hänsynslöst ägnar sig helt åt musikskapande. Detta är ett gäng energi, som ständigt och med all passion spelar musik med hela sitt väsen; som närmar sig verket utan tillgivenhet eller manér, men impulsivt, beslutsamt, med gripande dramatik. Inte benägen till långa reflektioner, inte belastad av stilproblem, inte besvärad av minsta detaljer eller nyanser, utan ständigt strävande efter helheten, sätter han igång exceptionella musikaliska känslor. Inte en konsolstjärna, inte en dirigent för publiken. Varje "frackcoquetry" är främmande för honom. Han kommer aldrig att korrigera sina ansiktsuttryck eller sina gester framför en spegel. Den musikaliska processen reflekteras så tydligt i hans ansikte att alla tankar på konventioner är uteslutna. Osjälviskt, med våldsam kraft, ivriga, breda och svepande gester, med ett oemotståndligt temperament, leder han orkestern genom de verk han upplever genom sitt eget exempel. Inte en artist och inte en musikalisk anatom, utan en ärkemusiker som smittar av sig med sin inspiration. När han höjer taktpinnen försvinner alla avstånd mellan honom och kompositören. Krips höjer sig inte över poängen – han tränger in i dess djup. Han sjunger med sångare, han spelar musik med musiker, och ändå har han full kontroll över framförandet.”

Krips öde som dirigent är långt ifrån lika molnfritt som hans konst. Hennes början var lycklig – som pojke visade han musikalisk talang tidigt, från sex års ålder började han studera musik, från tio år sjöng han i kyrkokören, vid fjorton var han utmärkt på att spela fiol, altfiol och piano. Därefter studerade han vid Musikhögskolan i Wien under ledning av sådana lärare som E. Mandishevsky och F. Weingartner; efter att ha arbetat i två år som violinist i en orkester blev han körledare för Wiener Statsopera och vid nitton års ålder stod han vid dess konsol för att dirigera Verdis Un ballo in maschera.

Krips rörde sig snabbt till berömmelsens höjder: han ledde operahusen i Dortmund och Karlsruhe och blev redan 1933 den förste dirigenten vid Wiener Staatsoper och fick en klass vid sin alma mater, Musikakademin. Men i det ögonblicket ockuperades Österrike av nazisterna, och den progressivt sinnade musikern tvingades avgå från sin post. Han flyttade till Belgrad, men snart överföll Hitlerismens hand honom här. Krips förbjöds att utföra. I sju långa år arbetade han först som kontorist och sedan som lagerhållare. Det verkade som att allt var över med dirigering. Men Krips glömde inte sin kallelse, och wienarna glömde inte sin älskade musiker.

Den 10 april 1945 befriade sovjetiska trupper Wien. Innan krigssalvorna hade lagt sig på österrikisk mark stod Krips åter vid konduktörsläktaren. Den 1 maj dirigerar han det högtidliga framförandet av Figaros bröllop på Volksoper, under hans ledning återupptas Musikverein-konserterna den 16 september, Wiener Statsopera börjar sitt arbete den 6 oktober med framförandet av Fidelio och den 14 oktober konsertsäsongen öppnar i Wienerfilharmonikerna! Under dessa år kallas Krips för "det wienska musiklivets goda ängel".

Snart besökte Josef Krips Moskva och Leningrad. Flera av hans konserter innehöll verk av Beethoven och Tjajkovskij, Bruckner och Sjostakovitj, Schubert och Khachaturian, Wagner och Mozart; konstnären ägnade hela kvällen åt framförandet av Strauss-valser. Framgångarna i Moskva markerade början på Crips världsomspännande berömmelse. Han blev inbjuden att uppträda i USA. Men när artisten flög över havet greps han av immigrationsmyndigheterna och placerades på den ökända Ellis Island. Två dagar senare erbjöds han att återvända till Europa: de ville inte ge ett inresevisum till den berömda konstnären, som nyligen hade besökt Sovjetunionen. I protest mot den österrikiska regeringens icke-ingripande återvände Krips inte till Wien, utan blev kvar i England. Under en tid ledde han London Symphony Orchestra. Senare fick dirigenten ändå möjligheten att uppträda i USA, där han togs varmt emot av allmänheten. Krips har de senaste åren lett orkestrar i Buffalo och San Francisco. Dirigenten turnerade regelbundet i Europa och dirigerade ständigt konserter och operaföreställningar i Wien.

Krips anses med rätta vara en av världens bästa tolkare av Mozart. Hans uppträdanden i Wien av operorna Don Giovanni, Bortförandet från Seraglio, Figaros bröllop och hans inspelningar av Mozarts operor och symfonier övertygar oss om rättvisan i denna åsikt. Inte mindre betydelsefull plats i hans repertoar intog Bruckner, ett antal symfonier som han framförde för första gången utanför Österrike. Men samtidigt är hans repertoar mycket bred och täckte olika epoker och stilar – från Bach till samtida tonsättare.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969