Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Den vackra klangen av en klar och stark röst, sångens uttrycksfullhet, karakteristisk för den ryska vokalskolan, gav Elizaveta Ivanovna publikens kärlek och sympati. Fram till nu fortsätter sångerskans röst att upphetsa musikälskare som lyssnar på hennes magiska röst, bevarad i inspelningen.

Antonovas repertoar inkluderade en mängd olika delar av ryska klassiska operor – Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan och Lyudmila), Princess (Rusalka), Olga (Eugene Onegin), Nezhata (Sadko), Polina ("Spaddrottningen" ), Konchakovna ("Prins Igor"), Lel ("Snöjungfrun"), Solokha ("Cherevichki") och andra.

1923 kom sångaren, som var en nittonårig flicka, till Moskva med en vän från Samara, utan att ha varken bekanta eller någon specifik handlingsplan, förutom en stor önskan att lära sig sång. I Moskva fick flickorna skydd av konstnären VP Efanov, som av misstag träffade dem, som också visade sig vara deras landsman. En dag när de gick nerför gatan såg vänner en annons om tillträde till Bolsjojteaterns kör. De bestämde sig då för att pröva lyckan. Över fyrahundra sångare kom till tävlingen, varav många hade en konservatorieutbildning. När de fick reda på att flickorna inte hade någon musikalisk utbildning blev de förlöjligade och om det inte vore för en väns enträgna begäranden skulle Elizaveta Ivanovna utan tvekan ha vägrat testet. Men hennes röst gjorde ett så starkt intryck att hon blev inskriven i Bolsjojteaterns kör, och den dåvarande körmästaren Stepanov erbjöd sig att studera med sångaren. Samtidigt tar Antonova lektioner från den berömda ryska sångaren, professor M. Deisha-Sionitskaya. År 1930 gick Antonova in i den första Moscow State Musical College, där hon studerade i flera år under ledning av professor K. Derzhinskaya, utan att sluta arbeta i Bolsjojteaterns kör. Således förvärvar den unga sångaren gradvis seriösa färdigheter inom både vokal- och scenkonst, och deltar i operaproduktioner av Bolshoi Theatre.

1933, efter Elizaveta Ivanovnas debut i Rusalka som prinsessan, blev det klart att sångerskan hade nått professionell mognad, vilket gjorde att hon kunde bli solist. För Antonova börjar ett svårt men spännande arbete med spelen som tilldelats henne. Påminnande om sina samtal med LV Sobinov och andra armaturer från Bolsjojteatern under dessa år, skrev sångerskan: "Jag insåg att jag måste vara rädd för utåt spektakulära poser, komma bort från operakonventioner, undvika irriterande klichéer ..." Skådespelerskan fäster stor vikt vid betydelse för att arbeta med scenbilder . Hon lärde sig att studera inte bara sin del, utan också operan som helhet och till och med dess litterära källa.

Enligt Elizaveta Ivanovna hjälpte läsningen av Pushkins odödliga dikt "Ruslan och Lyudmila" henne att bättre skapa bilden av Ratmir i Glinkas opera, och att vända sig till Gogols text gav mycket för att förstå rollen som Solokha i Tchaikovskys "Cherevichki". "Medan jag arbetade med den här delen," skrev Antonova, "försökte jag hålla mig så nära bilden av Solokha som skapades av NV Gogol som möjligt, och läste många gånger raderna från hans "The Night Before Christmas" ..." Sångaren , så att säga, såg framför sig en smart och en busig ukrainsk kvinna, så charmig och feminin, trots att "hon varken var bra eller dåligt utseende ... Men hon visste hur man charmade de lugnaste kosackerna ..." Scenteckningen av rollen antydde också huvuddragen i framförandet av den sångliga delen. Elizaveta Ivanovnas röst fick en helt annan färg när hon sjöng rollen som Vanya i Ivan Susanin. Antonovas röst hördes ofta på radio, på konserter. Hennes omfattande kammarrepertoar omfattade främst verk av ryska klassiker.

Diskografi av EI Antonova:

1. Olgas del - "Eugene Onegin", den andra kompletta versionen av operan, inspelad 1937 med deltagande av P. Nortsov, I. Kozlovsky, E. Kruglikova, M. Mikhailov, kör och orkester från Bolsjojteatern
2. En del av Milovzor - "The Queen of Spades", den första kompletta inspelningen av operan 1937 med deltagande av N. Khanaev, K. Derzhinskaya, N. Obukhova, P. Selivanov, A. Baturin, N. Spiller och andra, kör och orkester för Bolsjojteatern, dirigent S A. Samosud. (För närvarande har den här inspelningen släppts på CD av ett antal utländska företag.)
3. En del av Ratmir - "Ruslan och Lyudmila", den första kompletta inspelningen av operan 1938 med deltagande av M. Reizen, V. Barsova, M. Mikhailov, N. Khanaev, V. Lubentsov, L. Slivinskaya och andra, kör och Bolsjojteaterns orkester, dirigent SA Samosud. (I mitten av 1980-talet släppte Melodiya en skiva på fonografskivor.)
4. Delen av Vanya är Ivan Susanin, den första kompletta inspelningen av operan 1947 med deltagande av M. Mikhailov, N. Shpiller, G. Nelepp och andra, Bolsjojteaterns kör och orkester, dirigent A. Sh. Melik-Pashaev. (För närvarande har inspelningen släppts på CD av ett antal utländska och inhemska företag.)
5. Solokhas del - "Cherevichki", den första fullständiga inspelningen från 1948 med deltagande av G. Nelepp, E. Kruglikova, M. Mikhailov, Al. Ivanova och andra, kör och orkester från Bolshoi Theatre, dirigent A. Sh. Melik-Pashaev. (För närvarande släppt utomlands på CD.)
6. En del av Nezhata – "Sadko", den tredje kompletta inspelningen av operan från 1952 med deltagande av G. Nelepp, E. Shumskaya, V. Davydova, M. Reizen, I. Kozlovsky, P. Lisitsian och andra, kör och orkester av Bolsjojteatern, dirigent – ​​N S. Golovanov. (För närvarande släppt på CD av ett antal utländska och inhemska företag.)