Holländsk skola |

holländsk skola – leda kreativ riktning till woken. kör. polyfoni 15-16-talen Det utvecklades i Nederländerna (historiskt; förenade de moderna Nederländerna, Belgien, nordöstra Frankrike och Luxemburg); II. sh. kallas också burgundiska och flamländska, fransk-flamländska. N. sh. omfattade flera generationer av nederländerna. tonsättare som arbetade i olika Europa. länder där dess traditioner uppfattades, vilket orsakade uppkomsten av lokala polyfoner. skolor. Det var resultatet av en hög utvecklingsnivå av holländsk musik. Använder sångfolk. kreativitet, N. sh. sammanfattade Europas landvinningar. wok-kör polyfoni 9 – tidigt. 15-talet (engelska och franska, kult och sekulär) och markerade klassikerns storhetstid. kör. polyfoni. N. sh. skapade ett universellt system av lagar för polyfoni - en komplex kontrapunkt av en strikt stil, utvecklade en klassiker. prover wok.-kör. polyfoniska genrer, kyrkliga och sekulära – mässor, motett, chanson, madrigal och godkände dominansen av en fullklingande 4-röst, vars röster blev lika, och utvecklade traditionerna för 3-målsmusik. lager. Kompositörer N. sh. kännetecknas av skicklig kontrapunktsteknik, nå uteslutningar. virtuositet i skapandet av refrängen. polygonal prod. (de höjde antalet oberoende röster till 30), i väntan på instr. musik från följande epoker. Musik av mästarna i N. sh. avsedd i första hand. för kör. Penna. a capella. Verktygsackompanjemang ingick i firandet. (solemnis) mässor och motetter, fördubbling av woken. partier (kap. arr. bas), och användes ofta i sekulär polyfon. sånger.

Centrum. musikgenre N. sh. – kör. a cappella massa, typ. svärmens uttrycksfullhet bestämdes av förkroppsligandet av de filosofiska och kontemplativa idéerna från sin tid (om en person i ett enormt universum, om världens harmoniska skönhet, etc.). Massornas komplexa ljudkonstruktioner, som har fullljudande kraft och imponerande genomslagskraft, motsvarade gotikens storhet. katedraler, där de uppfördes under högtidliga religioners dagar. festligheter. Musikens uttrycksfullhet, dess djupt koncentrerade karaktär och upplysta inspiration kom till uttryck genom dominansen av höga register och rena färger i goss- och manskören. falsett; skicklig kombination och smidig distribution av melodisk. linjer, skönheten i deras genomskinliga kontrapunkt, den filigraniska precisionen i detaljer. Sekulära texter skilde sig nästan inte från de andliga; hennes nar. melodisk grund och livlig emotionalitet manifesterades i stor utsträckning i arbetet av kompositörerna från N. sh., särskilt på 16-talet. Även massorna bar ofta namnen på sekulära sånger som används i dem ("Armed Man", "Pale Face", etc.).

Namn "N. sh." introducerad av R. G. Kizevetter (i sitt verk "The Contribution of the Netherlands to the Art of Music", 1828), som föreslog en villkorlig uppdelning i 3 (eller 4) N. sh. i enlighet med dess ledande företrädares inflytandesfärer. 1:a N. sh., Burgundisk, uppstod i mitten. 15:e c. vid det burgundiska hovet i Dijon, utmärkt av ett utsökt hov. kultur och utvecklande av franska. traditioner. Den här skolan upplevde också effekten av engelsmännens innovativa kreativitet. polyfonister, kap. arr. enastående engelska. Komi. J. Dunstable, som arbetade i Frankrike (lärde burgundiska musiker). 1:a N.sh. ledd av J. Binchois, som tjänstgjorde vid hertigen av Bourgognes hov, Filip den gode (skaparen av en skicklig imitation av kärlekschanson) och G. Dufay (arbetade också i Italien och Frankrike; grundare av den polyfoniska skolan i Cambrai), som var känd för ballader, rondeller, mässor, motetter, förbättrade avsevärt polyfonin. teknik och notskrift. 2:a och 3:e N. sh. (nästa generationer kompositörer) naz. flamländska. Deras ledande mästare: J. Okegem (arbetade vid det franska hovet) – samtida med namnet. hans "chef för kontrapunkt" för hans perfekta behärskning av tekniken genom imitation, som också användes i det majestätiska mystiska. mässor och i advent. lyriska miniatyrer; J. Obrecht (levde i Nederländerna, Frankrike, Italien) – hans Op. kännetecknas av en raffinerad och virtuos stil, känslomässighet och färgstarka uttrycksfulla musik med klarhet i tematisk, använd Nar. melodier (flam., tyska, italienska) och dans. rytmer, hans mässor var berömda, hängivna. Jungfru Maria, den sk. parodiska mässor, flam. chanson och deras instr. Trans. dansa; Josquin Despres (arbetade i olika städer i Italien och norra Frankrike) – författaren till enastående kultverk, var särskilt känd för sin konst att uttrycka olika andliga upplevelser i eleganta polyfoner av olika karaktär. sånger och motetter genomsyrade av humanistisk attityd, var en av de första författarna av polyfonisk. instr. pjäser kommer att skildra. karaktär. 4:e N. sh., som spred sig in i 2:a våningen. 16-talet i länder i Europa, med Orlando di Lasso i spetsen (levde i Italien, Frankrike, England, Bayern), känd för sina "botpsalmer", lör. motetter ”Stor musikalisk skapelse”, kyrka. prod., samt skapad på Nar. baserat på ljusa genre sånger, scener, färgglada villaneller kommer att skildra. karaktär, madrigaler till dikter av poeter från renässansen och antiken. Stora mästare i N. sh. hade många anhängare, framstående kontrapunktister, som bjöds in att arbeta i dekomp. Europeiska städer; Venetiansk polyfon. skolan grundades av A. Willart, den romerska av J. Arkadelt, F. le Bel (han var lärare i Palestrina); G. Isak arbetade i Florens, Innsbruck, Augsburg, A. Brumel – i Ferrara. I Italien har kompositörerna N. sh. lade grunden till den italienska lyriska madrigalen. Bland andra välkända mästare i N. sh. – A. Bunois, P. de la Rue, L. Comper, J. Mouton, A. de Feven, N. Gombert, J. Clemens - "inte pappa", F. Verdelot, F.

Utesluta. framgång N. sh. berodde på de höga konsterna. skickligheten hos dess skapare, som kom från ett land med avancerad kultur, som blomstrade tack vare den gemensamma européen. handel och kulturella förbindelser; här fick tonsättare för första gången i Europa prof. utbildning i meter. Utveckling och distribution av N. sh. bidrog också till förbättringen av notskrift och uppkomsten av notskrift. Storhetstiden för N. sh. polyfoni går tillbaka till Nederländernas storhetstid. måleri (en lika stor innovativ konstskola), brukskonst, arkitektur, filosofi och matematik. Att skapa monumentala polygoner. Nederländernas kompositioner. mästarna förlitade sig på neoplatonisternas filosofiska läror, såväl som på strikta beräkningar, DOS. på djup matematik. kunskap (många renässansmusiker, inklusive Dunstable och, möjligen, Okegem och Obrecht, var samtidigt matematiker, filosofer, astronomer och astrologer). Systemet av lagar för polyfoni utvecklat av dem i wok. genrer av strikt skrift, baserad på en enda cantus firmus (liturgisk eller oftare folk) och dess modifieringar, genomförde principen om "enhet i mångfald" (enligt erans världsbild). I strukturerna av motetter och mässor, i valet av cantus firmus och dess firande, uttrycktes en viss symbolik. Allegoriskt tänkande av eran, dess matematiska. intellektualismen var särskilt tydlig i spridningen av gåtfulla kanoner (den skickliga behärskningen av sofistikerad kontrapunktisk teknik bland N. sh:s epigoner uppgick ibland till ett rationellt spel med utsökta kontrapunktiska kombinationer).

Konst. prestationerna av de stora kompositörerna i N. sh., principerna för polyfonisk musik som godkänts av dem. kompositioner har blivit universella för den efterföljande utvecklingen av dekomp. stilar av fritt skrivande, redan baserade på annan estetik. principer och var grunden för hela Europas fortsatta blomstring. musik, wok och instr., inte bara polyfonisk, utan också homofonisk (se Homofoni), och deras tekniker för inversion, omvandling, imitation, etc., kom in i tekniken för dodekafoni. Som stilfenomen har N. sh. i princip fullbordade eran av dominans i Europa. musikkyrkokultur. (katolsk) wok.-kör. genrer och återspeglas i dem filosofiska och religiösa. världsbild (senare manifesterade den sig i protestantisk wok-instr.musik, vars höjdpunkt var JS Bachs verk).

Referenser: Bulychev V., Musik av en strikt stil och den klassiska perioden …, M., 1909; Kiesewetter B., Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst, W., 1828; Wolff H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; Borren Ch. van den, Dufay och hans skola, i The new Oxford history of music, v. 3, L. – NY – Toronto, 1960; Bridgman N., Ockeghems och Josquins ålder, ibid.; se även bibl. till art. Holländsk musik, mässa, kontrapunkt, polyfoni, strikt stil.

LG Berger