Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, en fransk sångerska av belgiskt ursprung, hade en sällsynt röst, hon framförde delarna av mezzosopran, dramatisk och lyrisk-koloratursopran.

Desiree Artaud de Padilla (flicknamn Marguerite Josephine Montaney) föddes den 21 juli 1835. Sedan 1855 studerade hon hos M. Odran. Senare gick hon i en utmärkt skola under ledning av Pauline Viardo-Garcia. På den tiden uppträdde hon också i konserter på scenerna i Belgien, Holland och England.

1858 debuterade den unga sångerskan på Paris Grand Opera (Meyerbeers Profeten) och tog snart positionen som primadonna. Sedan uppträdde Artaud i olika länder både på scenen och på konsertscenen.

1859 sjöng hon framgångsrikt med Lorini Opera Company i Italien. 1859-1860 turnerade hon i London som konsertsångerska. Senare, 1863, 1864 och 1866, uppträdde hon i "dimmigt Albion" som operasångerska.

I Ryssland uppträdde Artaud med stor framgång i föreställningar av den italienska operan i Moskva (1868-1870, 1875/76) och St. Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud kom till Ryssland efter att ha vunnit stor europeisk berömmelse. Det breda röstomfånget gjorde att hon klarade sig bra med sopran- och mezzosopranpartier. Hon kombinerade koloraturglans med det uttrycksfulla dramat i hennes sång. Donna Anna i Mozarts Don Giovanni, Rosina i Rossinis Barberaren i Sevilla, Violetta, Gilda, Aida i Verdis operor, Valentina i Meyerbeers Les Huguenots, Marguerite i Gounods Faust – alla dessa roller utförde hon med inträngande musikalitet och skicklighet. . Inte konstigt att hennes konst lockade så stränga kännare som Berlioz och Meyerbeer.

1868 dök Artaud första gången upp på scenen i Moskva, där hon blev dekoration av det italienska operakompaniet Merelli. Här är historien om den berömde musikkritikern G. Laroche: ”Truppen var sammansatt av artister i den femte och sjätte kategorin, utan röster, utan talanger; det enda men slående undantaget var en trettioårig tjej med ett fult och passionerat ansikte, som precis hade börjat gå upp i vikt och sedan snabbt blev gammal både till utseende och röst. Innan hon kom till Moskva blev två städer – Berlin och Warszawa – väldigt förälskade i henne. Men ingenstans, verkar det som, väckte hon så högljudd och vänlig entusiasm som i Moskva. För många av den dåvarande musikaliska ungdomen, särskilt för Pjotr ​​Iljitj, var Artaud så att säga personifieringen av den dramatiska sången, operans gudinna, som i en själv kombinerade de gåvor som vanligtvis var utspridda i motsatta naturer. Tonad med oklanderligt piano och besatt av utmärkt vokalisering, bländade hon publiken med fyrverkerier av triller och skalor, och det måste erkännas att en betydande del av hennes repertoar ägnades åt denna virtuosa sida av konsten; men uttryckets utomordentliga vitalitet och poesi tycktes höja den ibland basmusiken till den högsta konstnärliga nivån. Den unga, lite hårda klangen i hennes röst andades obeskrivlig charm, lät försumlig och passionerad. Artaud var ful; men han skulle ta stor fel som antar att hon med stor svårighet genom konstens och toalettens hemligheter tvingades kämpa mot det ogynnsamma intrycket hennes utseende gjorde. Hon erövrade hjärtan och förvirrade sinnet tillsammans med den oklanderliga skönheten. Kroppens fantastiska vithet, rörelsernas sällsynta plasticitet och nåd, armarnas och nackens skönhet var inte det enda vapnet: trots all oregelbundenhet i ansiktet hade det en fantastisk charm.

Så bland de mest nitiska beundrarna av den franska primadonnan var Tchaikovsky. ”Jag känner ett behov”, bekänner han för broder Modest, ”att gjuta ut mina intryck i ditt konstnärliga hjärta. Om du visste vilken typ av sångerska och skådespelerska Artaud. Aldrig tidigare har jag blivit så imponerad av en artist som den här gången. Och vad ledsen jag är att du inte kan höra och se henne! Hur skulle du beundra hennes gester och nåd av rörelser och ställningar!

Samtalet gick till och med över äktenskap. Tjajkovskij skrev till sin far: "Jag träffade Artaud på våren, men jag träffade henne bara en gång, efter hennes förmån vid middagen. Efter hennes återkomst i höstas besökte jag henne inte alls på en månad. Vi träffades av en slump vid samma musikaliska kväll; hon uttryckte förvåning över att jag inte besökte henne, jag lovade att besöka henne, men jag skulle inte ha hållit mitt löfte (på grund av min oförmåga att göra nya bekantskaper) om inte Anton Rubinstein, som var på väg genom Moskva, hade släpat mig till henne . Sedan dess började jag nästan varje dag få inbjudningsbrev från henne och så småningom vande jag mig vid att besöka henne varje dag. Vi tände snart mycket ömma känslor för varandra, och ömsesidiga bekännelser följde omedelbart. Det säger sig självt, att här uppstod frågan om ett lagligt äktenskap, som vi båda mycket önskar och som bör äga rum på sommaren, om intet stör. Men det är styrkan, att det finns några hinder. För det första, hennes mamma, som ständigt är med henne och har ett betydande inflytande på sin dotter, motsätter sig äktenskapet, eftersom jag tycker att jag är för ung för hennes dotter och, med största sannolikhet, fruktar att jag kommer att tvinga henne att bo i Ryssland. För det andra använder mina vänner, särskilt N. Rubinstein, de mest energiska ansträngningarna så att jag inte uppfyller den föreslagna äktenskapsplanen. De säger att jag, efter att ha blivit make till en berömd sångare, kommer att spela den mycket eländiga rollen som min frus man, dvs jag kommer att följa henne till alla hörn av Europa, leva på hennes bekostnad, jag kommer att förlora vanan och kommer inte att vara kunna arbeta … Det skulle vara möjligt att förhindra möjligheten av denna olycka genom hennes beslut att lämna scenen och bo i Ryssland – men hon säger att hon, trots all hennes kärlek till mig, inte kan bestämma sig för att lämna scenen till vilken hon är van och som ger henne berömmelse och pengar ... Precis som hon inte kan bestämma sig för att lämna scenen, tvekar jag för min del att offra min framtid för henne, för det råder ingen tvekan om att jag kommer att berövas möjligheten att gå vidare på min väg om jag blint följer den.

Ur dagens synvinkel verkar det inte förvånande att Artaud, efter att ha lämnat Ryssland, snart gifte sig med den spanska barytonsångaren M. Padilla y Ramos.

På 70-talet sjöng hon tillsammans med sin man framgångsrikt i opera i Italien och andra europeiska länder. Artaud bodde i Berlin mellan 1884 och 1889 och senare i Paris. Sedan 1889, lämnade scenen, undervisade hon bland eleverna – S. Arnoldson.

Tjajkovskij behöll vänliga känslor för konstnären. Tjugo år efter avskedet skapade han, på begäran av Artaud, sex romanser baserade på dikter av franska poeter.

Artaud skrev: "Äntligen, min vän, dina romanser är i mina händer. Visst, 4, 5 och 6 är bra, men den första är charmig och härligt fräsch. "Besvikelse" gillar jag också extremt – med ett ord, jag är kär i din nya avkomma och jag är stolt över att du skapade dem, tänker på mig.

Efter att ha träffat sångaren i Berlin skrev kompositören: "Jag tillbringade en kväll med Artaud med Grieg, vars minne aldrig kommer att raderas ur mitt minne. Både personligheten och konsten hos den här sångaren är lika oemotståndligt charmiga som någonsin."

Artaud dog den 3 april 1907 i Berlin.