Upplösning av förstärkta och förminskade triader

Inte varje triad kräver upplösning. Till exempel, om vi har att göra med ackord av en tonisk triad, var ska det då lösas? Det är redan en tonic. Om vi ​​tar en subdominant triad, så strävar den i sig inte efter upplösning, utan snarare tvärtom rör sig villigt bort från tonicen till största möjliga avstånd.

Dominant triad – ja, den vill ha upplösning, men inte alltid. Den har en så uttrycksfull och drivande kraft att de ofta tvärtom försöker isolera den från tonikan, framhäva den genom att stoppa en musikalisk fras på den, som därför låter med en ifrågasättande intonation.

Så i vilka fall krävs triadupplösning? Och det krävs när extremt instabila dissonanta konsonanser dyker upp i kompositionen av ett ackord (en treklang, är det inte ett ackord i vårt land?) – eller någon sorts tritoner, eller karaktäristiska intervall. Sådana konsonanser finns i förminskade och förstärkta triader, därför kommer vi att lära oss att lösa dem.

Upplösning av förminskade triader

Förminskade treklanger är konstruerade både i naturlig och i harmonisk form av dur och moll. Vi kommer inte att gå in på detaljer nu: hur och i vilka skeden vi ska bygga. För att hjälpa dig finns det en liten skylt och en artikel om ämnet "Hur man bygger en triad?", där du får svar på dessa frågor - ta reda på det! Och vi kommer att försöka använda specifika exempel för att se hur förminskade triader löses och varför just på detta sätt och inte på annat sätt.

Låt oss först bygga förminskade treklanger i naturlig C-dur och C-moll: på det sjunde respektive andra steget ritar vi en "snögubbe" utan onödiga tecken. Här är vad som hände:

I dessa "snögubbeackord", det vill säga treklanger, bildas själva intervallet som gör ackordets klang instabilt mellan det undre och övre ljudet. I det här fallet är det en minskad femma.

Därför, för att upplösningen av treklanger ska vara logiskt och musikaliskt korrekt och låta bra, måste du först och främst göra den korrekta upplösningen av denna minskade kvint, som, som du kommer ihåg, när den är löst, bör minska ännu mer och vända till en tredje.

Men vad ska vi göra med det återstående mellanljudet? Här skulle vi kunna tänka mycket på de olika alternativen för dess upplösning, men istället föreslår vi att komma ihåg en enkel regel: triadens mittljud leds till det lägre ljudet av trean.

Låt oss nu titta på hur förminskade treklanger beter sig i harmonisk dur och moll. Låt oss bygga dem i D-dur och D-moll.

Det harmoniska utseendet i läget gör sig omedelbart påtagligt – ett platt tecken visas före tonen B i D-dur (sänker sexan) och ett skarpt tecken visas före tonen C i D-moll (höjer septiman). Men det viktigaste är att återigen, mellan "snögubbarnas" extrema ljud, bildas förminskade femtedelar, som vi också måste lösa till tredjedelar. Med medium ljud är allt liknande.

Således kan vi dra följande slutsats: den förminskade triaden löser sig till den toniska tertsen med fördubblingen av det lägre ljudet i den (trots allt har triaden själv tre ljud, vilket betyder att det borde finnas tre i upplösningen).

Upplösning av förstorade triader

Det finns inga förstärkta triader i naturliga lägen; de är byggda endast i harmonisk dur och harmonisk moll (gå tillbaka till surfplattan igen och titta på vilka steg). Låt oss titta på dem i tangenterna E-dur och E-moll:

Vi ser att här bildas ett intervall mellan de extrema ljuden (nedre och övre) - en ökad kvint, och därför måste vi, för att få den korrekta upplösningen av triader, lösa just denna kvint. Den förstärkta femman tillhör kategorin av karakteristiska intervall som endast visas i övertonslägen, och därför finns det alltid ett steg i den som ändras (sänker eller stiger) i dessa övertonslägen.

Den förstärkta kvintdelen ökar med upplösningen, förvandlas så småningom till en stor sexa, och i det här fallet, för att upplösningen ska inträffa, behöver vi bara ändra en ton – just det mycket "karakteristiska" steget, som oftast markeras av något slumpmässigt ändringsskylt.

Om vi ​​har en dur och det "karakteristiska" steget sänks (låg sjätte), måste vi sänka det ytterligare och flytta det till det femte. Och om vi har att göra med en mindre skala, där det "karakteristiska" steget är den höga sjuan, så höjer vi det tvärtom ännu mer och överför det direkt till tonicen, det vill säga det första steget.

Allt! Efter detta behöver du inte göra något mer; vi skriver helt enkelt om alla andra ljud, eftersom de är en del av den toniska triaden. Det visar sig att för att lösa den ökade triaden behöver du bara ändra en ton - antingen sänk den redan sänkta eller höj den högre.

Vad var resultaten? En förstärkt treklang i dur upplöstes till ett toniskt fjärdekönsackord och en förstärkt treklang i moll upplöstes till ett toniskt sjätteackord. Tonicen, även om den inte är perfekt, har uppnåtts, vilket innebär att problemet är löst!

Upplösning av triader – låt oss sammanfatta

Så det är dags att göra en inventering. För det första fick vi reda på att huvudsakligen bara förstärkta och förminskade triader behöver upplösning. För det andra har vi härlett upplösningsmönster som kortfattat kan formuleras i följande regler:

Det är allt! Kom till oss igen. Lycka till i dina musiksysselsättningar!