Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Han är inte en kandidat för titeln "fjärde tenor" och gör inte anspråk på Pavarotti och Placido Domingos utmanarkronor som snart kommer att lämnas. Han kommer inte att erövra massorna av Nessun dorm-oh – förresten, han sjunger inte Puccini alls och bara en Verdiian-roll – Fentons unga älskare i Falstaff. Juan Diego Flores är dock redan på väg till stjärnorna, tack vare en sällsynt typ av röst som italienarna kallade "tenore di grazia" (graciös tenor). De mest framstående operahusen i världen ger honom redan idag handflatan som artist av Belcante-verken av Rossini, Bellini och Donizetti.

Covent Garden minns hans triumferande framträdande i Rossinis "Othello" och "Cinderella" förra året, och snart återvänder han dit som Elvino, fästman till den berömda galningen i Bellinis "Sleepwalker". Den här säsongen har den 28-årige sångaren, tydligt medveten om sina förmågor, redan sjungit denna del i en produktion av Wienoperan (i London kommer den att ses i mars 2002), och insisterade på att rollen som Bellini skrev för hans enastående samtida Giovanni Rubini, avrättades utan planerade nedskärningar. Och han gjorde det rätta, på grund av hela kompositionen var han faktiskt den enda sångaren av internationell klass, inte räknat N. Dessey, som blev sjuk och ersattes. I London blir hans Amina en ung grekisk Elena Kelessidi (född i Kazakstan, uppträdande i Europa sedan 1992 – red.), som redan har lyckats vinna lyssnarnas hjärtan med sitt framträdande i La Traviata. Slutligen finns det hopp om att produktionen av Kungliga Operan kommer att bli mer framgångsrik i alla avseenden, även trots den ganska hopplösa scenografin av Marco Arturo Marelli, som placerade handlingen i Bellinis opera i miljön till ett alpint sanatorium från Thomas Manns "Magic" Fjäll"! En starkare line-up av artister i CG, inklusive Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles och dirigenten M. Benini, sätter stämningen för detta – åtminstone på pappret ser allt mer lovande ut jämfört med medelmåttighet i Wien.

Hur det än må vara, Flores är nästan perfekt i rollen som Elvino, och de som såg honom Rodrigo i Othello eller Don Ramiro i Askungen vet att han också är smal och elegant till utseendet, som att hans röst är klassisk i sin ridning är italiensk , med ett briljant angrepp, en räckvidd som sträcker sig in i stratosfären, som de tre tenorerna aldrig drömt om, flexibel, rörlig i rullader och dekorationer, som helt tillfredsställer de krav som bel canto-tidens kompositörer ställde på sina tenorer.

Inte konstigt att Decca "grep" honom först och skrev på ett kontrakt för en soloskiva. Sångarens första Rossini-skiva innehåller greve Almavivas sista aria från Barberaren från Sevilla, som nästan alltid avbryts, medan Flores tvärtom sjunger den när tillfälle ges. ”Rossini kallade ursprungligen operan Almaviva och skrev den för den store tenoren leggiero Manuel Garcia, varför den inte kan förkortas. Barberaren är en opera av en tenor, inte en baryton” – få Figaro skulle hålla med om detta påstående, men historien är på Flores sida och han har tillräckligt med sångprakt för att bekräfta just denna version.

Decca satsar helt klart på Flores som C. Bartolis partner. I Rossini skulle deras röster smälta samman perfekt. Det går rykten om inspelningen av The Thieving Skata, ett så gott som okänt mästerverk som inleds med en av kompositörens mest populära ouvertyrer. Bartoli och Flores skulle kunna ta med sig denna opera tillbaka till repertoaren.

Trots sin ungdom är Flores väl medveten om sina möjligheter och möjligheter. "Jag sjöng Rinucci i Wien-uppsättningen av Puccinis Gianni Schicchi och kommer aldrig att göra det igen på teatern. Det är en liten del, men jag kände hur tungt det var för min röst.” Han har rätt. Puccini skrev den här rollen för samma tenor som sjöng den dramatiska rollen som Luigi i den första föreställningen av The Cloak, vid världspremiären av The Triptych på New York Metropolitan. Rinuccis skivor innehåller ofta tenorer med röster som Flores, men på teatern krävs en ung Domingo. En sådan "kompetent" självbedömning av sångaren är överraskande, kanske också för att Flores, även om han växte upp i en musikalisk familj från Lima, aldrig hade för avsikt att bli operasångare.

"Min far är en professionell artist av peruansk folkmusik. Hemma hörde jag honom alltid sjunga och spela gitarr. Jag själv, från och med 14 års ålder, gillade också att spela gitarr, dock mina egna kompositioner. Jag skrev låtar, jag älskade rock and roll, jag hade ett eget rockband och det fanns inte så mycket klassisk musik i mitt liv.

Det hände så att chefen för gymnasiekören började anförtro solopartier till Flores och till och med studera individuellt. ”Han fick mig att vända mig till operans väg, och under hans ledning lärde jag mig hertigens aria Questa o quella från Rigoletto och Schuberts Ave Maria. Det var med dessa två nummer som jag uppträdde på audition för konservatoriet i Lima.

På konservatoriet, berättar sångaren, kunde han länge inte avgöra vad som egentligen passade hans röst och rusade mellan populärmusik och klassiker. ”Jag ville studera musik i allmänhet, speciellt komposition och pianospel. Jag började lära mig att spela Chopins lätta nocturnes och ackompanjera mig själv.” I Flores wienska lägenhet, som Domingo hyr ut till honom, avslöjas tonerna av Debussys "Le Petit Negre" på pianot, vilket visar på musikintressen som går utöver tenorrepertoaren.

”För första gången började jag förstå något när jag arbetade med den peruanske tenoren Ernesto Palacio. Han sa till mig: "Du har en speciell typ av röst och den måste hanteras med försiktighet." Jag träffade honom 1994 och när han hörde mig hade han redan några idéer, men inget speciellt, han erbjöd sig att spela in en liten roll på CD. Sedan följde jag med honom för att studera i Italien och började sakta förbättras.”

Flores gjorde sin första seriösa "spurt" 1996, endast 23 år gammal. "Jag åkte till Rossini-festivalen i Pesaro för att förbereda en liten roll i Mathilde di Chabran, och det hela slutade med framförandet av huvudtenordelen. Regissörerna för många teatrar var närvarande på festivalen, och jag blev genast mycket känd. Efter mitt första professionella framträdande på operan var min kalender fylld till sista plats. På La Scala blev jag inbjuden till en audition i augusti, och redan i december sjöng jag i Milano i Armida, i Wexford i Meyerbeers North Star och andra stora teatrar väntade också.

Ett år senare hade Covent Garden turen att "få" Flores att ersätta D. Sabbatini i en konsertföreställning av den återupplivade operan "Elizabeth" av Donizetti och snabbt sluta ett kontrakt med honom för "Othello", "Cinderella" och "Sleepwalker" ”. London kan med säkerhet förvänta sig återkomsten av den mycket framgångsrika Askungen, och tydligen är det dags att tänka på den nya Barberaren i Sevilla – oj, förlåt – Almaviva – för vår tids bästa unga Rossini-tenor.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 november 2001 Publicering och översättning från engelska av Marina Demina, operanews.ru