Ackord i musik och deras typer

Ämnet för dagens publikation är ackord i musik. Vi kommer att prata om vad ett ackord är och vilka typer av ackord som finns.

Ett ackord är en konsonans av flera ljud (från tre eller fler) som står i relation till varandra på ett visst avstånd, det vill säga med vissa intervall. Vad är konsonans? Konsonans är ljud som samexisterar tillsammans. Den enklaste konsonansen är intervallet, mer komplexa typer av konsonanser är olika ackord.

Termen "konsonans" kan jämföras med ordet "konstellation". I stjärnbilderna finns flera stjärnor på olika avstånd från varandra. Om du kopplar dem kan du få konturerna av figurer av djur eller mytologiska hjältar. Liknande i musik ger kombinationen av ljud konsonanser av vissa ackord.

Vilka är ackorden?

För att få ett ackord måste du kombinera minst tre ljud eller fler. Typen av ackord beror på hur många ljud som är sammanlänkade och på hur de är kopplade (med vilka intervaller).

I klassisk musik arrangeras ljud i ackord i terts. Ett ackord där tre ljud arrangerade i terts kallas en treklang. Om du spelar in treklangen med toner, kommer den grafiska representationen av detta ackord mycket att likna en liten snögubbe.

Om konsonans är fyra ljud, också separerade från varandra med ett tredje, då visar det sig sjunde ackord. Namnet "sjunde ackord" betyder det mellan de extrema ljuden i ackordet bildas ett intervall av "septim". I inspelningen är det sjunde ackordet också en "snögubbe", bara inte från tre snöbollar, utan från fyra.

Om i ett ackord finns fem sammankopplade ljud med tertsdå heter det icke-ackord (enligt intervallet "nona" mellan dess ytterpunkter). Tja, den musikaliska notationen av ett sådant ackord kommer att ge oss en "snögubbe", som, det verkar, har ätit för många morötter, eftersom den har vuxit till fem snöbollar!

Triad, septimackord och nonchord är huvudtyperna av ackord som används i musik. Denna serie kan dock fortsättas med andra harmonier, som är bildade enligt samma princip, men som används mycket mindre frekvent. Dessa kan inkludera undecimacchord (6 ljud av terts), tertsdecimacchord (7 ljud med tredjedelar), quintdecimacchord (8 ljud av tredjedelar). Det är konstigt att om du bygger ett tredje decimalackord eller ett femte decimalackord från noten "do", så kommer de att inkludera absolut alla sju stegen i musikskalan (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Så huvudtyperna av ackord i musik är följande:

• En triad – ett ackord med tre ljud arrangerade i terts indikeras av en kombination av siffrorna 5 och 3 (53);
• Sjunde ackord – ett ackord med fyra ljud i terts, mellan de yttersta ljuden i den sjunde, indikeras med siffran 7;
• Nonaccord – ett ackord med fem ljud i terts, mellan de extrema ljuden av icke, indikeras med siffran 9.

Icke-tertz struktur ackord

I modern musik kan man ofta hitta ackord där ljud inte är placerade i terts, utan i andra intervaller – vanligtvis i kvarts eller kvint. Till exempel, från anslutningen av två quarts bildas det så kallade kvartssjundekordet (indikeras med en kombination av siffrorna 7 och 4) med en sjunde mellan de extrema ljuden.

Från kopplingen på två kvint kan du få kvintackord (anges med siffrorna 9 och 5), kommer det att finnas ett icke-sammansatt intervall mellan det undre och övre ljudet.

Klassiska tertsovye-ackord låter mjuka, harmoniska. Ackorden i den icke-tertziska strukturen har ett tomt ljud, men de är väldigt färgglada. Det är förmodligen därför dessa ackord är så passande där skapandet av fantastiskt mystiska musikbilder krävs.

Som ett exempel, låt oss ringa Preludium "Sunken Cathedral" av den franske kompositören Claude Debussy. Tomma kvint- och kvartsackord här hjälper till att skapa en bild av vattnets rörelse och utseendet på den legendariska katedralen som är osynlig under dagen och stiger från sjöns vattenyta endast på natten. Samma ackord tycks förmedla klockringningen och klockans midnattsslag.

Ännu ett exempel - pianostycke av en annan fransk kompositör Maurice Ravel "Gallows" från cykeln "Ghosts of the Night". Här är tunga kvintackord precis rätt sätt att måla en dyster bild.

Kluster eller andra klasar

Hittills har vi bara nämnt de konsonanser som består av konsonanser av olika slag – tredjedelar, fjärdedelar och femtondelar. Men konsonanser kan också byggas från intervall-dissonanser, inklusive från sekunder.

Så kallade kluster bildas av sekunder. De kallas ibland även andra klasar. (deras grafiska bild påminner mycket om en massa bär – till exempel bergaska eller vindruvor).

Ganska ofta indikeras kluster i musik, inte i form av "spridning av noter", utan som fyllda eller tomma rektanglar placerade på staven. De ska förstås enligt följande: alla toner spelas (vita eller svarta pianotangenter beroende på färgen på klustret, ibland båda) inom gränserna för denna rektangel.

Ett exempel på sådana kluster kan ses i Pianostycke "Festive" av den ryska kompositören Leyla Ismagilova.

Kluster klassificeras i allmänhet inte som ackord. Anledningen till det är följande. Det visar sig att i vilket ackord som helst bör de individuella ljuden av dess komponenter höras väl. Vilket som helst sådant ljud kan urskiljas genom att när som helst höra ljudet och till exempel sjunga resten av ljuden som utgör ackordet, samtidigt som vi inte kommer att bli störda. I kluster är det annorlunda, eftersom alla deras ljud smälter samman till en enda färgstark plats, och det är inte möjligt att höra någon av dem separat.

Variationer av treklanger, septimackord och nonackord

Klassiska ackord har många varianter. Det finns bara fyra typer av treklanger, septimackord – 16, men endast 7 har fixats i praktiken, det kan finnas ännu fler varianter av icke-ackord (64), men de som används konstant kan återigen räknas på fingrarna (4-5).

Vi kommer att ägna separata nummer till en detaljerad undersökning av typerna av treklanger och septimackord i framtiden, men nu kommer vi bara att ge dem den kortaste beskrivningen.

Men först måste du förstå varför det överhuvudtaget finns olika typer av ackord? Som vi noterade tidigare fungerar musikaliska intervaller som "byggmaterial" för ackord. Dessa är typ av tegelstenar, från vilka "ackordsbyggandet" sedan erhålls.

Men du kommer också ihåg att intervaller också har många varianter, de kan vara breda eller smala, men också rena, stora, små, reducerade, etc. Formen på intervall-tegelstenen beror på dess kvalitativa och kvantitativa värde. Och från vilka intervaller vi bygger (och du kan bygga ackord från intervaller både lika och olika), det beror på vilken typ av ackord, i slutändan, vi kommer att få.

Så, triaden har 4 typer. Det kan vara dur (eller dur), moll (eller moll), förminskad eller förstärkt.

1. Stor (stor) triad betecknas med stor bokstav B med tillägg av siffrorna 5 och 3 (B53). Den består av en dur och en moll terts, i exakt denna ordning: först är en dur terts under, och en moll byggs ovanpå den.
2. Liten (moll) triad betecknas med stor bokstav M med tillägg av samma siffror (M53). En liten triad, tvärtom, börjar med en liten tredjedel, till vilken en stor läggs på toppen.
3. Förstärkt triad erhålls genom att kombinera två stora tredjedelar, förkortat – Uv.53.
4. Reducerad triad bildas genom att sammanfoga två små tredjedelar, dess beteckning är Um.53.

I följande exempel kan du se alla listade typer av treklanger byggda från noterna "mi" och "fa":

Det finns sju huvudtyper av septimackord. (7 av 16 XNUMX). Deras namn består av två element: det första är typen av sjunde mellan de extrema ljuden (det kan vara stort, litet, reducerat eller ökat); den andra är en typ av treklang, som ligger vid basen av det sjunde ackordet (det vill säga en sorts triad, som bildas av de tre lägre ljuden).

Till exempel bör namnet "litet dur septiem ackord" förstås på följande sätt: detta septimackord har en liten septim mellan basen och det övre ljudet, och inuti det finns en dur treklang.

Så de sju huvudtyperna av septimackord kan lätt komma ihåg så här - tre av dem kommer att vara stora, tre - små och en - reducerade:

1. Grand dur septimackord – dur sjunde + dur triad vid basen (B.mazh.7);
2. Dur moll septimackord – dur sjunde vid kanterna + moll treklang i botten (B.min.7);
3. Stort utökat septimackord – en stor septima mellan de extrema ljuden + en ökad triad bildar tre lägre ljud från basen (B.uv.7);
4. Litet dur septimackord – liten sjua längs kanterna + stor triad i basen (M.mazh.7);
5. Litet moll septimackord – en liten septima bildas av extrema ljud + en molltreklang erhålls från de tre lägre tonerna (M. min. 7);
6. Litet förminskat septimackord – liten sjua + triad inuti förminskad (M.um.7);
7. Reducerat septimackord – den sjunde mellan basen och det övre ljudet reduceras + triaden inuti reduceras också (Um.7).

Det musikaliska exemplet visar de listade typerna av sjundeackord, byggda av ljuden "re" och "salt":

När det gäller icke-ackord, måste de läras att särskilja, främst genom sina inga. I regel används icke-ackord endast med en liten eller en stor ton. Inuti ett icke-ackord krävs det förstås att man kan skilja på typen av septima och typen av treklang.

Bland vanliga nonackord inkludera följande (fem totalt):

• Grand dur nonackord – med en stor nona, en stor sjunde och en durtriad (B.mazh.9);
• Dur moll nonackord – med en stor nona, en stor sjunde och en moll triad (B.min.9);
• Stora förstärkta nonchord – med ett stort non, en stor sjua och en ökad triad (B.uv.9);
• Liten dur nonackord – med ett litet non, en liten sjunde och en stor triad (M.mazh.9);
• Litet moll nonackord – med en liten nona, en liten sjunde och en molltreklang (M. min. 9).

I följande musikexempel är dessa icke-ackord byggda från ljuden "do" och "re":

Konvertering – ett sätt att få nya ackord

Från huvudackorden som används i musik, det vill säga enligt vår klassificering – från treklanger, septimackord och nonackord – kan man få andra ackord genom inversion. Vi har redan pratat om invertering av intervaller, när nya intervall erhålls som ett resultat av att omarrangera deras ljud. Samma princip gäller för ackord. Ackordinversioner utförs, huvudsakligen, genom att flytta det lägre ljudet (basen) en oktav högre.

Så, triaden kan vändas två gånger, i samband med överklaganden kommer vi att få nya konsonanser – sextant och kvartssextant. Sjätte ackord indikeras med siffran 6, kvartsex ackord – med två nummer (6 och 4).

Låt oss till exempel ta en triad från ljuden "d-fa-la" och göra dess invertering. Vi överför ljudet "re" en oktav högre och får konsonansen "fa-la-re" - detta är det sjätte ackordet i denna triad. Låt oss nu flytta upp ljudet "fa", vi får "la-re-fa" - triadens kvadrant-sextakcord. Om vi ​​sedan flyttar ljudet "la" en oktav högre, så kommer vi återigen tillbaka till det vi lämnade - till den ursprungliga triaden "d-fa-la". Således är vi övertygade om att triaden egentligen bara har två inversioner.

Sjundeackord har tre överklaganden – kvintsextackord, tredjekvartsakord och andraackord, principen för deras genomförande är densamma. För att beteckna femte-sex-ackord används kombinationen av siffrorna 6 och 5, för tredje kvartalsackord – 4 och 3, andra ackord indikeras med siffran 2.

Till exempel med tanke på det sjunde ackordet "do-mi-sol-si". Låt oss utföra alla dess möjliga inversioner och få följande: quintsextakkord "mi-sol-si-do", tredje kvartal ackord "sol-si-do-mi", andra ackord "si-do-mi-sol".

Inversioner av treklanger och septimackord används mycket ofta i musik. Men inversionerna av icke-ackord eller ackord, där det finns ännu fler ljud, används extremt sällan (nästan aldrig), så vi kommer inte att överväga dem här, även om det inte är svårt att få dem och ge dem ett namn (alla enligt samma princip för basöverföring).

Två egenskaper hos ett ackord – struktur och funktion

Vilket ackord som helst kan betraktas på två sätt. Först kan du bygga det från ljudet och överväga det strukturellt, det vill säga enligt intervallkompositionen. Denna strukturella princip återspeglas exakt i det unika namnet på ackordet – dur treklang, dur moll septimackord, moll fjärde ackord, etc.

Med namnet förstår vi hur vi kan bygga det eller det ackordet från ett givet ljud och vad som kommer att vara det "inre innehållet" i detta ackord. Och, märk väl, ingenting hindrar oss från att bygga något ackord från vilket ljud som helst.

För det andra kan ackord övervägas på stegen i en dur eller moll skala. I det här fallet påverkas bildandet av ackord i hög grad av typen av läge, tecknen på tangenter.

Så, till exempel, i ett durläge (låt det vara C-dur), erhålls durtreklanger endast i tre steg - det första, fjärde och femte. På de återstående stegen är det möjligt att bygga endast mindre eller förminskade triader.

På samma sätt, i en moll (till exempel, låt oss ta C-moll) – molltreklanger kommer också att vara endast på första, fjärde och femte steget, på resten kommer det att vara möjligt att få antingen dur eller förminskad.

Det faktum att endast vissa typer av ackord kan erhållas på graderna av dur eller moll, och inte vilka som helst (utan begränsningar) är det första inslaget i ackordens "liv" när det gäller fret.

En annan egenskap är att ackord får en funktion (det vill säga en viss roll, betydelse) och ytterligare en beteckning. Allt beror på vilken grad ackordet är byggt på. Till exempel kommer treklanger och septimackord som bygger på det första steget att kallas treklanger eller sjundeackord i första steget eller toniska treklanger (toniska septimackord), eftersom de kommer att representera "toniska krafter", det vill säga de kommer att referera till det första steg.

Treklanger och septimackord byggda på femte steget, som kallas dominant, kommer att kallas dominant (dominanttreklang, dominant sjundeackord). Vid det fjärde steget byggs subdominanttreklanger och sjundeackord.

Denna andra egenskap hos ackord, det vill säga förmågan att utföra någon funktion, kan jämföras med rollen som en spelare i något idrottslag, till exempel i ett fotbollslag. Alla idrottare i laget är fotbollsspelare, men vissa är målvakter, andra är försvarare eller mittfältare, och ytterligare andra är anfallare, och var och en utför bara sin egen strikt definierade uppgift.

Ackordfunktioner ska inte förväxlas med strukturella namn. Till exempel är det dominanta septimackordet i harmoni i sin struktur ett litet durseptaackord, och det sjunde ackordet i det andra steget är ett litet moll septimackord. Men det betyder inte alls att vilket litet durseptimackord som helst kan likställas med ett dominant septimackord. Och detta betyder inte heller att något annat ackord i strukturen inte kan fungera som ett dominant septimackord – till exempel ett litet moll eller ett stort ökat.

Så i dagens nummer har vi övervägt huvudtyperna av komplexa musikaliska konsonanser – ackord och kluster, berört frågorna om deras klassificering (ackord med terts och icke-terts struktur), beskrivit inversionerna och identifierat två huvudsidor av ackordet – strukturell och funktionell. I nästa nummer kommer vi att fortsätta studera ackord, titta närmare på typerna av treklanger och septimackord, såväl som deras mest grundläggande manifestationer i harmoni. Håll ögonen öppna!

Musikalisk paus! Vid pianot – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etude i a-moll op. 76 nr. 2.